Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
36|DLACZEGOANATOLSTERNZAiNTERESOWAŁSięSZTUKĄfiLMOWĄ?
czyteżtranspozycjitechnikiprzenikaniainakładaniakadrów:
(ł)
Złotychtrzepotów(razdwa,raz)synogarlic
Odszumywsiąkaływsłońcbryłyokrągłe1
1
Zielonyblaskźrenic,aznimczarnyżarlic
Padałciąglenaręceczerwone.(ł)42
I
kreowanieświatapoetyckiegozapomocąflmowychschematównarra-
cyjnych,wywołującychzłudzenieflmowejopowieści:
(ł)
Zrykiempolismen,wściekłybyk,
Zakarkgochwyta1leczonznikł,
Iwdalizjawiasięnanowo.
Polismenzgłupiał:cozatrick!
Gdzieżten1zlaseczkąbambusową?(ł)43
Wartojednakżepamiętaćotym,żeprzywołaneinspiracjeflmowekon-
stytuująwybranymodelinterpretacyjny,któryniekonieczniemusiwpełni
rozszyfrowywaćstrategiętwórcząświadomiestosowanąprzezpoetę.Nad-
tosamautorAnielskiegochamawewzmiankowanymjużprekursorskim
szkicupoświęconymzwiązkompoezjizflmem,wspominającowłasnym
dorobku,przyznałsięwyłączniedoinspiracjikinemjakopewnymmo-
tywem,wokółktóregoosnutajesttreśćwiersza(jakoprzykładrealizacji
takiejstrategiipodałcytowanejużutwory:CharlieChaplin,Europa,religia,
DrogawysokiegozwycięstwaorazPierwszygrzech)44.Niezmieniatojednak
faktu,żewtwórczościpoetyckiejSterna1takjakwwypadkuspuścizny
wieluliteratówdwudziestoleciamiędzywojennego1inspiracjesztukąfl-
mowąsązauważalne;kwestiaocenytego,jakdalekosięgająijakbardzo
42
Tenże,Peru(Icz.romansu),w:Futuryzje,Warszawa1919(wersjapierwsza),s.12.Natemat
dwóchwersjitomikuróżniącychsięobjętością(pierwszama12stron,druga-28)zob.A.K.Waś-
kiewicz,Dodatekkrytyczny,w:A.Stern,Wierszezebrane,t.2,oprac.A.K.Waśkiewicz,Kraków
1986,s.269.
43
Tenże,CharlieChaplin,dz.cyt.,s.45.
44
A.Stern,Filmwpoezji,dz.cyt.,s.222-223,246-248.
