Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
8
Wstęp
bioru,oistnieniufiltrawpostacikameryiekranu,któreoddzielają
widzaodwydarzeńfabularnych.
Należyzatemopisaćtętendencjębardziejogólnie–jakozjawisko
szerzejjeszczezakrojoneniżsamemindgamefilms.Proponujęza-
temprzyjąćterminkinadeziluzyjnego,którejakoparasolowepojęcie
obejmiezarównopostmodernistyczne,autoświadomekinozambi-
cjamiartystycznymi,jakipostklasycznehollywoodzkieblockbuste-
ry,odchodząceodtemporalnejdominantydeleuzjańskiegoobrazu-
czasu,októrympiszeElsaesser:
Rzeczywiście,wkilkudefinicjachzakinopostklasyczneuważasiękine-
tyczno-mimetycznekinoczystejsensacji,mechanicznejenergii,przemo-
cy,przyspieszenia,przypominającejazdykolejkągórskąwwesołymmia-
steczku(Speed:Niebezpiecznaprędkość),przedstawiającespektakularne
awarietechnologiczne,klęskiżywiołowe(Titanic,Tornado)lubjedno
idrugie(DzieńNiepodległości),narażającnaszezmysłynaniewiarygod-
nyhorrorcielesny(Milczenieowiec)orazDsiekaninę”(Halloween,Pią-
tektrzynastego).Dlajegokrytykówkinopostklasycznejestpowrotem
domodeluobrazu-ruchuwjegonajbardziejniewysublimowanychinie-
symbolicznychformach,polityczniereakcyjnychiestetyczniewstecz-
nych.Dlainnychjesttokinoimmersyjne,przełamujące,częstobardzo
dosłownie,charakterystycznydlakinaklasycznegosztucznyefektDokna
naświat”1.
Takczyinaczej,nabrzmiałyodautoironiiJohnWick4czynostal-
gicznieintertekstualniSzybcyiwściekli10tobezwątpieniarozryw-
kowewcieleniadeziluzyjnejtendencjiwkiniewspółczesnym,wra-
machktórej:
Scenyroztrzaskiwaniasiędużych,szklanychpowierzchnitworząspek-
takularneefektywfilmachtakróżnychjakSzklanapułapka,produk-
cjezJamesemBondem(Świattozamało),HudsuckerProxyczyMatrix.
Wrażeniadotykowewspółzawodniczązwydarzeniamiwidzialnymi,
przestajeobowiązywaćstaranniewypracowanaarchitekturaspojrzeń
typowadlaklasycznejinscenizacji(opartanaregulowaniudystansu
1T.Elsaesser,Zapóźno,zawcześnie:ciało,czasimocsprawcza,przeł.E.Pu-
chalska,[w:]idem,Kino–maszynamyślenia,red.M.Przylipiak,Gdańsk2018,
s.70.
