Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
36
Częśćpierwsza:Mediatyzacjedoświadczeń
zgrysłowemflszpula”
,którewypowiada,bawiącsięjegobrzmieniem.Wtaki
właśnieteatralnysposóbzapisanewformiedyskursywnejdoświadczeniewłą‑
czonezostajewprzestrzeńsensualną.Problematycznośćrozpoznaniasamego
siebiewsłowachsprzedlatprzezwyciężonazostajewwymiarzeemocjonalno-
-cielesnym.Dziękitakiemupołączeniudwóchwymiarówpoznanialudzkiego
doświadczeniedrogiżyciaKrappastajesiężywe,azarazemniemalżefizycznie
bliskie.Sposóbzbliżeniasiędozapisanegowdramaciedoświadczeniaboha‑
teraopierasięjednaknawyrazistymzdialogizowaniudramatu,wyrastającym
zróżnorodnościperspektyw,kodóworaznośnikówpamięci.
Podobnąwielośćsposobówprzeżywaniaistotnegowydarzeniawludz‑
kimżyciumożemyodnaleźćwzrealizowanymponadpółwiekupóźniejfil‑
miekrótkometrażowymzatytułowanymSześciostrzałowiecinnegodramato-
pisarzazWyspBrytyjskich
—
MartinaMcDonagha.Osią,któraorganizuje
przedstawianewfilmiezdarzenia,jestdoświadczenieśmiercibliskiejosoby,
jakiedotykakolejno:mężawpodeszłymwieku,którystraciłżonę;dużomłod‑
szemałżeństwo,którestraciłodziecko;dwudziestolatka,któregomatkazostała
zamordowana.Trzyróżneperspektywyokreśloneprzezwiekbohateróworaz
różnyrodzajrodzinnychrelacji,jakiełączyłyichzezmarłymi,zdająsięideal‑
nymgruntemdladialogicznegozobrazowaniajednegoznajbardziejdojmują‑
cychludzkichdoświadczeń,jakimjestśmierć.Pewnymtropemłączącymfilm
SześciostrzałowieczomówionymwcześniejdramatemBecketapozostajenastrój
absurdu,którycechujeczęśćwydarzeńzfilmuMcDonagha.Zarównojednak
dialogiczność,jakiabsurdalnośćświataprzedstawianegoprzeztokrótkome‑
trażowedzieło,sytuujesięwsferzewrażeniowej.FilmowydramatMcDonagha
przekraczabowiem,jaksięwydaje,formułęokreślonąprzeztypowądlamoder‑
nizmudialogicznośćtekstu,zmierzającwstronęjejpodważenia.Źródłemtego
chwytuartystycznegoniejest,moimzdaniem,jedynieintencjatwórcy,alerów‑
nieżzmiananawykówrecepcyjnychodbiorców,dlaktórychpytaniawyrastające
nagrunciewielogłosowościnarracjiorazniepewnościontologicznej(dojakiej
przyczyniłasięm.in.estetykadramatuabsurdu)stająsięjakbymniejważne,już
nietakzauważalneidojmującejakpółwiekuwcześniej.
McDonaghwprowadzanaszatemwprzestrzeńwątpliwościiwahań,które
zrodziłysięnastykusztukimodernistycznejipostmodernistycznej,abydać
namodczuć,żezostałyonewpewiensposóbprzezwyciężonewprocesieafir‑
macjinowychdyskursów.Pierwszascenafilmuodsłaniaprzedodbiorcami
obrazzbolałegopośmierciżonystarszegomężczyzny,granegoprzezBren‑
danaGleesona.DojrzałerealistyczneaktorstwoGleesonaprzekonującouwia‑
rygadniaprawdędoświadczenia,przezktóreprzechodzijegobohater.Kiedy
jednakwyciągazkieszenizdjęciaDawida,anastępniestawiajeobokłóżkanie‑
boszczki,doznanieabsurduwdzierasięwoswojonąprzestrzeńludzkichemo‑
cji.Nazdjęciunieznajdujesiębowiemsyn,jakmożnabytegooczekiwać,ale
królik.Czyzatemmężczyznazwariował,czymożeraczejpowinniśmyzaak‑
