Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
partyturaaWykonanie
|
19
cjalnietkwiwsamymdziele?Zauważmy,żepojedynczainter-
pretacjaproponujetylkojednozwielumożliwychwykonań,jedną
zwielumożliwychwersjidzieła,zatemkażdenastępnewykonanie
siłąrzeczyotwieraprzedsłuchaczamijegonoweperspektywy.
Dlategowydajesię,żeniemożnapojedynczemuwykonaniuprzy-
pisywaćmożliwości(czyzasługi)ukazaniapełnijakościzawar-
tychpotencjalniewdziele.Odsłaniająsięoneodbiorcomdopiero
poprzezkolejne,odkrywczeinterpretacje.
Wbrewtemu,copiszeNelsonGoodman,odwzorowywaniewwy-
konaniutychzaleceńtwórcy,któremoglibyśmyuznaćzasprecy-
zowane,wcaleniezapewnianienaruszonegozwykonanianawy-
konanieobrazudzieła4.Zwykłosięuważać,żetakimistałymi,
bezwzględnieprzenoszonymizpartyturynawykonaniecechami
utworusąwysokośćiczastrwaniadźwięku.Okazujesięjednak,
żeczastrwaniadźwiękuzależywdużejmierzeodobranegoprzez
wykonawcętempaiodstosowanychprzezniegoodchyleńodtem-
pa,któreniewynikająjedyniezsubiektywnychpomysłówinter-
pretacyjnych,alemająźródłowsugerowanychprzezpartyturę
zmianachagogicznych(dotyczącychgiętkiegooperowaniaczasem
muzycznym)izależąodcałokształtuzdarzeńmetrorytmicznych
wutworze(zależąwięcodmocnejisłabejczęścitaktu,odtego,czy
pokrywająsięzistotnymwyrazowonastępstwemwspółbrzmień
harmonicznych).Zkoleiwysokośćdźwiękubywawzględnana
przykładwdziełachwspółczesnych,wktórychkompozytorpowie-
rzawykonawcyzadaniaimprowizacyjne.Trudnojestzatembez-
sprzecznieustalić,żepewneelementystrukturalnesąwdziele
muzycznymzawszedrugorzędneiniejakopozostawionedowolnej
interpretacjiwykonawcy,ainnemusząbyćniewzruszoneirozu-
mianedosłownie.
PolemizującyzGoodmanemszwedzkimuzykologBengtEdlund
wartykuleOnscoresandworksofmusiczauważa,żeto,czyWsym-
bolewpartyturachsąmuzycznieiontologicznieistotne,niezależy
odprecyzjiichodniesienia.Naprzykładprzybliżoneoznaczenia
