Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
20|dysonanspierWszy
dynamicznemogąbyćkonstytutywnedladzieła,podczasgdynie-
któreznakidokładnieokreślającerelacjewysokościiczasutrwa-
niadźwiękutakieniesą”5.
Możnabysięzatodopatrywaćobowiązkudochowaniawierno-
ścielementowiokreślonemuprzezkompozytorajednoznacznie,
awięcfakturzeinstrumentalnejutworu,skorotoonajestwzapi-
sienutowymzdeterminowanaistanowielementwspólnydla
dziełamuzycznegoijegowykonania.PiszeotymAndrzejPytlak
wKilkuuwagachnatematIngardenowskiejkoncepcjidziełamu-
zycznego6.Fakturainstrumentalnautworujest,zdaniemPytlaka,
Wzawartawdzielemuzycznymiwpartyturzewsposóbskończony
iniepodlegającyżadnymodchyleniom”7.PodobniemyśliJerrold
Levinson,którywartykuleWhatamusicalworkisstwierdza,że
Wsposóbinstrumentacjidziełamuzycznegojestjegointegralną
częścią”8.Oilerzeczywiścietrudnoodmówićobuautoromsłusz-
nościwkwestiiuznaniafakturyzacechęwspólnądziełamuzycz-
negoipartytury,otyleniejesttojużjednoznacznewwypadku
wykonaniaidziełamuzycznego.ObrazkizwystawyMusorgskie-
gowwersjiorkiestrowejifortepianowejsątymsamymdziełem
muzycznym,choćtranskrybowanym.Fakturafortepianowaróżni
sięzdecydowanieodorkiestrowej,utwórpozostajetensam,wy-
konaniazaśsączymśzupełnieodmiennym,międzyinnymiprzez
różnąfakturęinstrumentalną,choćodnosząsiędotegosamego
dzieła.
Wiadomo,żenawetfakturainstrumentalnautworumożepodle-
gaćswoistymzabiegomartystycznym,zwłaszczaprzyokazjitrans-
krypcjiutworunainnyinstrument(czygłosludzki),coniezawsze
musisiękończyćdeformacjąsamegodzieła.Wymagatooczywi-
ścieodautoratranskrypcjiwielkiegowyczuciastylistykidzieła,
dobrejznajomościregułinstrumentacji,zrozumieniaspecyfiki
każdegoinstrumentuiwrażliwościnadźwiękowewaloryadapto-
wanegodzieła.Możnatumówićodopasowaniustrukturydzieła
ijegoposzczególnychdźwiękowychelementówdowybranegome-
