Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
szkic
7
zmianynagrunciespołecznym,którychspecyfikastajesięrodzajemkomentarza
rozwijanegowramachbiennaleczyfestiwalu.Takteż,działalnośćruchuAnony-
mousprzewijałasiępodczaskolejnejedycjiberlińskiegofestiwaluTransmediale
z2012roku,zatytułowanejin/compatible.Wydarzeniepodejmowałowątekzwią-
zanyzanonimowościąjakonowąstrategiąniepublicznejinterwencji.Całośćfe-
stiwalupoświęconegosztucenowychmediów,technologiiikulturzezdominowali
artyściihakerzy,ukazującyfascynująceazarazemniebezpieczneaspektysieciowej
rzeczywistości.PodtymteżwzględemTransmedialestanowiprzykładwydarze-
niaartystycznegokierowanegodospecyficznegogronaodbiorcówitwórców,nie
zawszejednakowokojarzonychzdziałalnościąkulturotwórczą.Odwołującesiędo
zaawansowanychrozwiązańtechnologicznychTransmedialedalekoodbiegazatem
odtradycyjnegomodeluwystawartystycznych.Wspominanaedycjawydarzenia,us-
tanowiłajednakprzestrzeńzwartejdyskusji,nawiązującejdodziałalnościdywer-
syjnejczywręczkontestatorskiej.Cozatemrodzisięwwynikuzderzenianowych
formspołecznegoaktywizmuztradycyjnąformułąbiennalesztuki?Dwawydarzenia
artystyczneroku2012stworzyływiążącąodpowiedźnapytanieorolęsztukijako
narzędziaspołecznejrewolucji.OpływającyfalamiświatowychprotestówRuch
Oburzonychstałsięfragmenteminstytucjonalnejprzestrzenisztuki,mającejak-
tywniekształtowaćsferępubliczną.
Biennaleoburzenia
SiódmaedycjaBiennaleBerlińskiegoupłynęławatmosferzerozognionychdys-
kusji,delikatnegozażenowaniainieskrywanejniechęci.Zespółkuratorski,wskład
któregowchodzili:ArturŻmijewski,JoannaWarszairosyjskagrupaWojna,zaofe-
rowałkoncepcjęwydarzeniadalekowychodzącąpozajegodotychczasoweodsłony.
Głównymbodźcemstymulującympowstaniekontrowersyjnejideibiennalestała
siędziałalnośćRuchuOburzonych,nowejformyaktywizmurozwijającejsięwspo-
sóbchaotyczny,agresywnyisamowolny.Otwartysprzeciwwobecmożnychtego
świata,prymatukomercjalizacji,finansowegoegoizmuewoluującegowpowszech-
nąpraktykęwyzyskuispołecznegoupośledzania,stanowiłygłówneprzyczyny
masowychogólnoświatowychprotestów.Ulicamiałanapowrótstaćsiępubliczną
agorą,wypełnionąwściekłymigłosamidomagającymisięgodziwegożycia.Nagły,
spontanicznyzrywspołecznejsolidarnościstałsiędlagłównegokuratora,Artura
Żmijewskiego,bodźcembyzrewidowaćdośćskostniałąformułębiennalesztuki.
Krótkitekstjegoautorstwa,opisującyideęsiódmejedycjibiennale(http://www.
berlinbiennale.de)zawierałpytaniadotycząceznaczeniairolipraktykiartystycz-
nej.Czymaonawistociezdolnośćwpływaniaikształtowaniarzeczywistości?
WopiniiŻmijewskiegosztukastanowiłajednązsił,niezdolnąjednakdosamo-
dzielnegodziałania.Wyszedłonjednakzzałożenia,żesolidarnywysiłekakty-
wistówspołecznych,artystówczyintelektualistówjestwstaniedoprowadzićdo
transformacjispołecznegoładu.Wzamianzaideęzmienianiarzeczywistościza
pośrednictwempraczamkniętychwprzestrzeniachgaleryjnychzaproponowałon
zatemcoświęcej.Pragnął,bysiódmaedycjabiennalestałasięmiejscemintegracji
rozmaitychśrodowiskaktywistówdążącychdozmianyrzeczywistościspołecznej,
którejkoniecznośćsygnalizowałymasoweprotestyOburzonych.Sztukamiała
wcielićsięwrolęRancièrowskiejpolityki,opisywanejnakartachEstetykiipolityki
wkategoriachdziałaniazmuszającegowidzadorekonfguracjizajmowanego
miejsca,wydzielającegonanowoprzestrzeńmaterialnąisymboliczną.Postulo-
wanyprzezŻmijewskiegorzeczywisty,krytycznyispołecznywymiarpraktykiarty-
stycznejnieodzowniewpłynąłnazawartośćprogramowąbiennale.Przeważająca
