Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
8
Oburzeni
częśćprzestrzeniwystawienniczychzostałazamienionawokupowaneplaceiobo-
zowiska,naktórychwspomnianimłodziludzierozstawiliswojenamioty.Gestten
miałtakżewymiarsymboliczny.Nietylkobowiemulicastałasięmiejscemodzy-
skanym,lecziprzestrzeńpowszechnieznanegoberlińskiegoKunst-Werke.Koszty,
jakieprzyszłoŻmijewskiemuponieśćztytułuowegoeksperymentuokazałysiębyć
jednakdośćwysokie.
Forget...
TytułoweForgetFear,przetłumaczonewwydawnictwieBKrytykiPolitycznej”
jakomesjanistyczneniemalżezawołanieNielękajciesię,napawałonieodwagą,
leczznużenieminiechęcią.Zdawkoweidośćobcesowekomentarzedziennikarzy
sugerowały,byjaknajszybciejzapomnieć,żebiennaletomiałokiedykolwiek
miejsce.Bardzonielicznailośćwystawionychpracwzbudzałajednaksporeza-
strzeżeniazarównowpolskiejjakiniemieckiejprasie.Zawartośćprogramowa
wydarzeniauległarozproszeniuwprzestrzeniachmiasta,wdziałaniachspołecznych
czyulicznychakcjach.Gdybybrakrozbudowanegoprogramuwystawienniczego
uznaćzarzeczywistyzarzut,ujawniłbyonjakmocnopewnymprzyzwyczajeniom
hołdujeświatsztuki.Wchodzącwrolęgłównegokuratora,Żmijewskimiałprawo,
byprzedstawićdowolnąkoncepcjębiennale.Samjednakfakt,żeinauguracjawy-
darzeniazbiegałasięzberlińskimweekendemprywatnychgaleriimożestwarzać
przestrzeńnaznaczonąkonflikteminteresów.Właścicieleowychgaleriiczęstotrak-
tująbowiembiennalejakodoskonałąsposobność,bynieformalniedopisaćsię
dooficjalnegoprogramuartystycznegoKunst-Werke.KoncepcjaŻmijewskiego
radykalnieodcinałasięjednakodśrodowiskpopularyzującychideękomercjali-
zacjikulturyczysztuki.Obydwiestronymiałyzatempowodydoniezadowolenia.
Niechęćwobecideiartystycznegoestablishmentuczysprowadzaniesztukidoroli
towarustanowiłyprzecieżkrytycznefundamentykoncepcjiŻmijewskiego.Intencje
kuratorazostałyzatempominięte,podczasgdyberlińskiweekendgaleriistałsię
egzemplifikacjązłapiętnowanegoprzezbiennale.Materialnąobecnośćpracido-
kumentacjiprojektowychkuratorzastąpiłnieokreślonąideąwspierającądziałanie,
młodość,zaangażowaniespołeczneczydialogmiędzykulturowy.Niezmieniało
tojednakfaktu,żewciążpozostawałondłużnikieminstytucjijakąjestbiennale
sztuki,couwidoczniłopewienparadoks.Czymożnabowiemwalczyćzobciążony-
miinstytucjonalnieprzekazami,sięgającbezpośredniopoichnarzędzia?Zadanie
towydajesiębyćniezwyklekarkołomneajegorezultatymogądoskonalewpisać
sięwskodyfikowaneikonserwatywnestruktury.Owewłaśnieniebezpieczeństwa
ujawniłozarównoBiennaleBerlińskie,jakizbiegającasięznimwczasietrzynasta
edycjaDocumentawKassel.
OpowieśćoRóży
Najpierwkrótkadygresja.Jedenznajbardziejskandalicznychioburzają-
cychmomentówBiennaleBerlińskiegowiązałsięzpracąJoannyRajkowskiej.Jej
filmBorninBerlinz2012opowiadałhistorięnarodzinjejcórkiRóży.Rajkowska
wpełniświadomiewybrałaBerlinnamiejscenarodzindziecka,uznającjezasym-
boliczneodniesieniedopoczątkówkształtowaniaosobowościiżyciowychlosów.
Niepokojącyazarazemtwórczycharaktermiastaartystkazdawałasięwchłaniać
całąpowierzchniąswojegociała.Kameratowarzyszyłajejpodczasspacerów,gdzie
radośćztytułuprzyszłychnarodzincórkiprzeplatałasięzuważnymiobserwacjami
miejskiejprzestrzeni.Zwieńczeniemfilmubyłbardzonaturalistycznieukazany
momentporodu.Namomentprzeddnieminaugurującymbiennale,środowisko
3(1/2013)
