Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wprowadzenie
23
leniowąiduchowąwięźartystyipoety,tożsamośćduchaiduszy,
którazaowocujedziełemmożliwymdoulokowaniawewspólnej,
werbalno-wizualnejprzestrzeni.
Wersywiersza„skóraiśmierć”układająsięwszkicheben-
steinowskiej„figuryosiowej”
.Wobraziepoetyckimpoeta„rysu-
je”podziałnaszkieleticiało.To,coLebensteinpokazujewobra-
zie,Watprzekazujewwierszu:podziałnaduchaimaterię,granicę
międzyżyciemaśmiercią.Widocznywwersachkręgosłupiszkie-
letuaktywniamyślozniszczeniu,rozpadzie,przemijaniu.Biolo-
gicznamateria,„tkankatłuszczowa,mięśnie,skóra”
,októrejmówi
Watwswymwierszu,zamieniasięw„szkieletzłożonydogrobu”
.
Poetadomyka,dopowiadamyślzawartąwobraziemalarza.
Tezaobuobrazów–malarskiegoipoetyckiego–jestjedna-
kowa:kręgosłupjestpoczątkiemikońcemistnienia.Wiwisekcja
szczególnegostanuduszy,poszukiwaniajejwizerunku,potejczy
potamtejstronielustra,jestobsesyjnymposzukiwaniempoety
imalarza,jestpróbąznalezieniaodpowiedzinazagadkęegzy-
stencjiludzkiej,nierozwiązaną,mroczną,nurtującą,tajemniczą.
Przykładdrugi:Zagajewski–Vermeer.Znakihołdu,podziwu,
emocji
NiektórewierszeAdamaZagajewskiegoopowiadają,inter-
pretująobrazy;poetawlirycznymtekściezapisujeodbiórdzie-
łasztuki,swojeprzeżyciaestetyczne,duchowe,swojerefleksje,
skojarzenia,olśnienia.„Ekfrazaliterackawykraczazwyklepoza
samodziełosztuki,niesprowadzasiędoimitowaniabarw,kre-
sekczykształtówzawartychwdanymdzielezapomocąśrodków
językowych,aleraczejreprezentujedanedzieło”
,mówiAdam
DziadekwObrazachiwierszach6.Dziełasztukistająsięczęsto
pretekstemdosnuciawłasnychrozważań,zarównowpłaszczyź-
nieestetycznej,jakifilozoficznej.Najczęściejniechodziprzecież
owierneodtworzenieobrazuwtworzywieliteratury,aoindy-
widualne,subiektywne,poetyckiewydobycieznaczenia,nada-
6A.Dziadek,Obrazyiwiersze…,s.72.
