Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
12-Inneobrazy
czyczłowiekpierwotny,żyjącywstałymzagrożeniu,niemusiałmieć
bardziejczujnychiruchliwychoczuniżdzisiejszymieszkaniecmiasta.
Owszem,nowoczesnemiastojestbardziejdynamicznym,możebardziej
stymulującymotoczeniem.Aleczyjegowizualnaatrakcyjnośćiagre-
sywność(nieporównywalnazresztązmiastemdziewiętnastowiecznym)
niebudzipotrzebyucieczki,właśniekontemplacji?DObasposobyper-
cepcjiwspółistniejądzisiajisądzę,żezawszetakbyło.Modernizmnie
wyeliminowałkontemplacyjnegospojrzenia”–konkludujeCarroll33.
Koncepcjapercepcjirozproszonej,niezdolnejdokontemplacjisztuki,
którautraciłaswąDaurę”,niewyczerpujemodernistycznychteorii
postrzeganiasztuki.Znaczniebardziejekspansywnaidziśbudząca
znacznieżywszeoporyjest,rozwiniętaprzezkrytyków–klasyków
nowoczesności,jakClementGreenberg,doktrynawizualnegodoświad-
czeniasztukijakobezinteresownejpercepcjiczystychformizawartych
wnichprawduniwersalnych34.OpozycjawstosunkudoDmodernistycz-
negookulocentryzmu”macharakternietylkoteoretycznyifilozoficz-
ny35,takżeideologiczny,artystyczny,antyinstytucjonalny.DWpływowe
tekstyomodernizmie–piszeRosalynDeutsche–[ł]doświadczenie
wizualnetraktowałyjakoczystą,nieredukowalnąkategorię,odizolo-
wanąodinnychporządkówdoświadczenia.Wizjazyskałacharakter
esencjonalny.Prestiżtradycyjnejsztukiopierałsięwłaśnienatejdok-
trynieczystościwizualnej.Uznawano,iżmuzeaigaleriepoprostu
odkrywająiprzechowująpozaczasowe,transcendentalnewartości
obecnewobiektachartystycznych.[ł]Wistocieoznaczenieobiektu
jakodziełasztukizależnejestodwarunkówtworzącychramyjego
funkcjonowania–obejmującychfizycznymechanizmudostępniania,
dominującydyskursnatematsztukiiobecnośćwidzów”36.Zdaniem
autorkiróżne,wtymfeministycznemanifestacjeidziałaniapostmoder-
nistyczneDzakłóciłypodstawymodernistycznegomodeluneutralności
wizualnejwsamymjegordzeniu,demonstrując,żeznaczeniepowstaje
jedyniewinteraktywnejprzestrzenipomiędzywidzemawizerunkiem”,
itokobietomartystkomnależyprzypisaćzasługęDrozbiciamoderni-
