Treść książki

Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
14
kontrinterpretacje
kontrolowaćprocesudystrybucji,cyrkulacjiinadawaniawartościistniejącym
jużobiektom/pomysłom/ideom?
Zaustalenieinnychparametrówrozumieniatego,czymjestpracaarty-
styczna(nietylkowytwarzaniemgotowychprzedmiotów),należypodzięko-
waćprzedewszystkimartystomkonceptualnym5Torozszerzenieartystycz-
nejaktywnościtakżenaprocesydystrybucji,instytucjonalnąopiekę/nadzór
orazzrozumieniezjawiskakontekstowejinfiltracji,jakiejpoddawanyjest
obiekt,wydajemisięnajbardziejznaczącymruchemstrategiipowtórzenio-
wych(niewszystkichrzeczjasna)Umożliwiaoninterioryzacjęaktualnych
warunkówfunkcjonowaniaartefaktówwkulturzekapitalistyczno-neolibe-
ralnej,projektujemożliwości/szanseichalternatywnychprzepływów,wresz-
cie–wzmacniaobecnośćsamejartystyczności/estetycznościwpolachmało
dlaniejprzyjaznych(ustawodawstwopaństwa),wykorzystującychją(kre-
atywnawspólnotakapitalistycznejeksploatacji)lubzniąskonfliktowanych
(państwowapolitykahistoryczna)
Podobnakonceptualizacjaartystycznejpracyniebyłabyjednakmożliwa,
gdybyniezmianawpostrzeganiukategoriitakichjakautorstwo(izwiązane
znimkryteriaklasowo-płciowo-ekonomiczne),indywidualnaekspresja,wła-
snośćintelektualnaArtystycznedziałaniazmierzającedonamysłunadko-
lektywnymautorstwemzaowocowałyprzedewszystkimprocesamioplagiat:
wkulturzepilniestrzeżonychprawautorskichniemogłobyćinaczej,prawa
autorskietoźródłoolbrzymichdochodów6Alesztukazawłaszczaniastawia
turozmaitewątpliwości,niegodzącsięnaobwarowanietwórczegoproce-
suicyrkulacjidziełreżimemprawakarnegoidyscyplinującegoChoć–jak
piszeMariaBrewińska,kuratorkawystawyKanibalizm?Ozawłaszczeniach
wsztuceodbywającejsięw2015rokuwZachęcie–flmożnazadaćpytanie,
czypowszechniepraktykowanewewspółczesnejkulturzezawłaszczenie
niejestswegorodzajuaktemprzemocy–wobeczawłaszczanychdziełiich
twórców”7Przemocowycharakterflplagiaryzmu”lubpodobnychstrategii
(nazywanychdawniejepigońskimi)niepowinienjednakbyćprzyczynąich
dezawuowaniaOznaczałobytobowiem,żeztworzeniaprzemocowychsytu-
acjiwyłączonesąbardziejkonwencjonalnesposobykonstruowaniaobiektów
5ZobArtafterConceptualart,redAAlberro,SBuchmann,Cambridge2006;Appro-
priation,redDEvans,London–Cambridge2009;NBourriaudPostproduction.Culture
onScreenplay:HowartreprogramedTeWorld,tłumJHerman,NewYork2002
6W1992rokuJefKoonsprzegrałprocesoplagiat,alejużBarbaraKruger(2002)iRi-
chardPrince(2013)niezostaliuznanizaplagiatorów
7CytzaP
Kosiewski,Sztukazawłaszczania,flTygodnikPowszechny”2015,nr19,s58