Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
30
kontrinterpretacje
EuropyŚrodkowej–wracanododziałańperformatywnychirozwijałysię
strategiepostkonceptualne,czegonajlepszymprzykłademsąkarieryarty-
stówzwiązanychzYoungBritishArtistsoraztwórcówopisywanychwłaśnie
wEstetycerelacyjnejSkutkiemobutychtendencjibyłogasnącezaintereso-
waniemalarstwemLatadziewięćdziesiąteupłynęłypodznakiemjegokry-
zysu,kuzadowoleniutychkrytyków,historykówsztukiorazkuratorów,dla
którychmalarstwostanowiłouosobieniekomercjalizacjisztuki,jejuległości
wobecmechanizmówrynkowych,wskrócie:sprowadzaniajejdorolinie-
szkodliwejdekoracjiirozrywki
Malarstwozaczęłoodzyskiwaćutraconepozycjedopieropodkonieclat
dziewięćdziesiątych(czegoprzejawemwWielkiejBrytaniibyłminstuckizm,
ananaszymterenieGrupaŁadnie),wracająctryumfalniedołaskinstytucji
oraznajważniejszychczasopismIstantentrwadodzisiajMalarstwo–ro-
zumianejakometaforawszelkiejsztukizakładającejpodziałnaaktywnego
twórcęibiernegoodbiorcę-konsumenta,atakżejakoreprezentacjastrate-
giiartystycznychmającychnaceluwytworzenieobiektuprzeznaczonegona
sprzedaż–jaksięokazało,harmonijniewspółistniejewinstytucjachwysta-
wienniczychzmniejklasycznymimediamiPonadtopraktykiartystycznewy-
wodzącesięzobszarutendencjiperformatywnychlubpostkonceptualnych
takżeujawniłyswójkomercyjnypotencjałJaksięokazało,działaniamające
naceluwytwarzanierelacjimiędzyludzkichistroniąceodwytwarzaniaobiek-
tówlubtraktująceteobiektyjakopewienkoniecznybalast,służącyjedynie
dowyrażaniapostawczygenerowaniazachowańmiędzyludzkich,również
szybkoodnalazłysięnarynkusztukiPojawiłysięwkolekcjachprywatnych,
galeryjnychimuzealnychchoćbywpostacidokumentacjifilmowychifoto-
graficznych,szkicówkoncepcyjnych,notatekczyscenariuszyDekoracyjność
malarstwajakbydużomniejrazidzisiajkuratorówikrytyków,gdyobokniego
wystawiasięobiektybędąceelementamiakcjiidziałańzaangażowanychspo-
łecznie,pełniącewprzestrzeniwystawienniczejrówniewzasadziedekoracyj-
nąrolę,jakąprzypisujesięobrazom
Możnabywięcuznaćpolemikędotyczącąpotencjałuestetykirelacyjnej
zainteresującą,niemniejwłaściwądlapewnegoetapuwrozwojupraktyki
ikrytykiartystycznej,atymsamymjużzamkniętąTymbardziejżedyskusja
dotyczyłastrategiitwórczych,którenastawionesąnadzianiesięfltuiteraz”
,
wkonkretnejsytuacjiÓwflinterwencyjny”aspekttegotypurealizacjidecy-
dowałbyotym,żenietylkosamatapraktykamożetracićnaaktualności,lecz
żestarzejąsięrównieżtowarzyszącejejrefleksjeipróbytematyzacjiIchzna-
czeniemiałobywyłączniewymiarhistoryczny,ajegoodkrywaniedomagałoby
