Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Krótkiejhistorii…momentemzwrotnymbyłyostatnielatadrugiej
połowylatsześćdziesiątych.Gdyw1969rokuTommasoTrini
stworzyłtermin„muzeograficznystankrytyczny"(ang.
MuseographicalEmergency),odnosiłgodomomentu
przyswojeniaprzezinstytucjenowejformułysztuki,ujawniającej
procestwórczy,któryzachodziłpozaramamitradycyjnie
rozumianejestetyki2.Wjegoopiniidylematówczesnej
„nieprzystawalności"instytucjipozostawałnierozwiązywalnytak
długo,jakmuzealnastrukturautrzymywałasięniewzruszona
wswejstabilności.
Drugapołowalatsześćdziesiątychtomomentniespotykanej
intensywnościzmianwdefniowaniudziełasztuki.Tylkowroku
1966odbyłysięwystawytakiejakArtinProcess:TheVisual
DevelopmentofaStructureczyPrimaryStructures,których
twórcymierzylisięze„specyficznymiobiektami"Flavina,Judda,
LeWita,Morrisa,Smithsona.Minimaliściwnowatorskisposób
traktowalimaterięiformędzieła,zrezygnowaliztytułowaniaprac,
odnoszącjedotrójwymiarowości„struktury"samegoobiektu,
odrzuciliwyobrażenieowyjątkowościdzieła,tworzyliprzedmioty
formalnienieskomplikowane,nieprzedstawiająceniczegopoza
samymisobą,niemetaforyczneinienarracyjne.GdyMorrispisał
Uwagiorzeźbie,wyliczająccechyjejodmienności,Lippard
organizowałaEccentricAbstraction,naktórejinstalacjeirzeźby
międzyinnymiHesse,BourgeoisiNaumanaoperowałyjęzykiem
przepełnionymintymnością,osobistymidoświadczeniami
icielesnością.Rok1966tomomentburzliwychprotestów
