Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
politycznychizaangażowaniaartystówwruchykontestatorskie,
rok,wktórym,równolegledodyskusjioroliifunkcjimuzeów
toczonychwkręguinstytucjipublicznych(naprzykładwokół
inauguracjinowegobudynkunowojorskiegoWhitneyMuseum
czytekstuHetmuseumvoormorgenWimaBeerena),tworzono
teżwspólnie–siłamiartystówikrytyków–alternatywne
przestrzeniewystawianiasztukiwspółczesnej.
Artyścisięgnęliponowemateriały(polerowanąstal,masy
plastyczne,silniki,tworzywasztuczne),technologieiśrodki
wyrazu.Ichżywezainteresowaniesytuacyjnymwymiaremdzieła,
jegoczasowościąiulotnościąstanowiłoniemałewyzwanienie
tylkodlakrytyków,leczprzedewszystkimdlasystemuinstytucji
ireprezentowanychprzezniestrategiiwystawienniczych.Jak
eksponowaćgestyipostawy,jakjekolekcjonować,
przechowywać,restaurowaćirejestrowaćwedleustalonychnorm
iprzepisów?Jednocześnie„sytuacja"(nawiązującdopodtytułu
słynnejwystawyBeerena)jakokategoriaorganizującaujawniła
znaczeniaspozaobszarumaterialności,stałasięnarzędziem
demontażuistniejącychnormiprzyzwyczajeń,wymuszając
konstruowanienowychukładówznaczeń.Beerenprzyznał
otwarcie,żechoćpierwotnezałożeniewystawyOpLosse
Schroeven.SituatiesenCryptostructuren(1969)opartebyło
nadziełach-obiektach,topodwpływemspotkańirozmów
zartystamiprojektszybkowyłamałsięzporządkutradycyjnej
ekspozycji.Jużsamtytuł-idiom,określającykonstrukcję
nieprecyzyjną,umykającąkategoryzacjiiniestabilną,kierował
