Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
elementulubelementów,nawet,jeżelitymielementami
byłypostacieludzkie,np.idącewpochodzie.Tesame
elementyrozmieszczonenajakiejśpowierzchni
wregularnychodstępachsąwsztucechińskiejjednym
znajstarszychkanonówestetycznych.Elementy
tewykazująnadzwyczajnątrwałość,cołatwozauważyć,
zestawiajączesobądekorowanerombamipowierzchnie
starożytnychbrązówizdobionetymsamymelementem
dzisiejszepodłogiwykonanetechnikąlastrico.
Nakoniecnależałobywspomniećorecepcjisztuki
chińskiejwEuropie.Jest,bowiemdlarozumieniasztuki
chińskiejbardzoważne,żewielkamodanachińszczyznę
wEuropierozpoczęłasięwdrugiejpołowieXVIII
w.WówczastoEuropejczycypoznaliporcelanęchińską,
lakęiniektóreelementychińskiejarchitektury.Wszystko
tobyłasztukachińskaokresudekadencji,upadku,
zktóregosiędodziśniepodźwignęła.Wartowięc
pamiętać,żeeuropejskiegustywzakresiechińszczyzny
kształtowałasztukachińskanajgorszegookresu,anie
sztukaklasyczna.Fakttendodziśodbijasięniekorzystnie
naprzeciętnychwyobrażeniacheuropejskichosztuce
chińskiej,cołatwozauważyć,obserwującbieżącyimport
tzw.
objetsdʼart
zChin,przezcosklepywEuropie
sązapełnionekiczami,produkowanymispecjalniedla
potrzebtegorynku.
Jednymzzadań,jakiestawiałemprzedsobą,było
przełamaniepowszechnychunaspojęćosztucechińskiej
przezzwrócenieuwaginato,cowniejnaprawdęwielkie
iimponujące.Pozostajemiufać,żezamiartenpowiódł
sięchoćbywniewielkimzakresie.
Warszawa,luty1996r.
