Między zdarzeniem dźwiękowym a znaczeniem

Janusz Jusiak

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-7784-381-9

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Uniwersytetu Marii Curie-Skłodowskiej

Rok wydania:

2013

Liczba stron:

338

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Jusiak, Janusz. Między zdarzeniem dźwiękowym a znaczeniem. Red. . Lublin: Wydawnictwo Uniwersytetu Marii Curie-Skłodowskiej, 2013, 338 s. ISBN 978-83-7784-381-9

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Jusiak, J.

T1 Między zdarzeniem dźwiękowym a znaczeniem

PB Wydawnictwo Uniwersytetu Marii Curie-Skłodowskiej

PP Lublin

YR 2013

SN 978-83-7784-381-9

Bibliografia BibTex:

@Book{ 134853, author = "Jusiak, Janusz", editor = "", title = "Między zdarzeniem dźwiękowym a znaczeniem", publisher = "Wydawnictwo Uniwersytetu Marii Curie-Skłodowskiej", year = "2013", address = "Lublin", isbn = "978-83-7784-381-9" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Jusiak, Janusz

ED -

TI - Między zdarzeniem dźwiękowym a znaczeniem

PB - Wydawnictwo Uniwersytetu Marii Curie-Skłodowskiej

CY - Lublin

PY - 2013

SN - 978-83-7784-381-9

ER -

Netografia (standard APA):

Jusiak, Janusz. Między zdarzeniem dźwiękowym a znaczeniem [baza danych online] Lublin: Wydawnictwo Uniwersytetu Marii Curie-Skłodowskiej, 2013 [dostęp: 22 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/miedzy-zdarzeniem-dzwiekowym-a-znaczeniem-janusz-jusiak-134853.

muzyka, dźwięk, kultura muzyczna, ontologia muzyki, utwór muzyczny, kompozycje

Głównym celem zebranych w tej książce szkiców jest zwrócenie uwagi na niektóre zagadnienia świadczące o powiązaniach muzyki i kultury muzycznej z szerszym tłem problemów. Autor rozważa problemy uznawane w literaturze należącej do szeroko rozumiane...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-7784-381-9

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Uniwersytetu Marii Curie-Skłodowskiej

Rok wydania:

2013

Liczba stron:

338

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Wprowadzenie5
1. Czym jest muzyka?11
1.1. Fenomen tajemniczości muzyki12
1.2. Ontologia muzyki: jej możliwość i przedmiot badań23
1.3. Czym są dzieła muzyczne?31
1.4. Problemowe źródło ontologii muzyki34
1.5. Idealizm obiektywny i transcendentalny37
1.6. Podejście nominalistyczne39
1.7. Zwodniczy urok platonizmu42
1.8. Muzyka formą substancjalną?51
1.9. Konceptualny aspekt dzieła58
1.10. Czy dzieło muzyczne jest przedmiotem czysto intencjonalnym?63
1.11. Kontekstualno-kooperatywny wymiar muzyki75
1.12. Znaczenie tradycji muzycznej86
1.13. Granice swobody twórczej92
2. Wykonanie utworu muzycznego97
2.1. Ontologiczna doniosłość wykonania98
2.2. Wykonanie a struktura dźwiękowa dzieła102
2.3. Wykonanie a instrumentacja104
2.4. Klasyczne poglądy na istotę wykonania108
2.5. Mistyfikacja roli kompozytora112
2.6. Niejednorodność wykonawcza utworów muzycznych118
2.7. Jednorazowość wykonania126
2.8. Autentyzm dzieła i muzycznej wypowiedzi132
3. Co sprawia, że dźwięki mogą mieć znaczenie?155
3.1. Czego podniesione zagadnienie nie dotyczy158
3.2. Atrybuty i natura dźwięku162
3.3. Dźwięk jako skutek nakładania się na siebie zdarzeń dźwiękowych169
3.4. Wielowarstwowość i forma dzieła173
3.5. Kiedy zdarzenia dźwiękowe coś znaczą?177
3.6. Redukcjonistyczne podejście do zagadnienia znaczenia muzycznego184
3.7. Od zdarzenia dźwiękowego do muzyki190
4. Mowy dźwięków i natury201
4.1. Pakt wyobraźni twórczej z naturą202
4.2. Wszystkiego trzeba przynajmniej spróbować206
4.3. Quasi-semantyczny aspekt mowy dźwięków215
4.4. Głosy przyrody220
4.5. Głosy instrumentów230
4.6. Czy muzyka jest językiem?249
5. Kompleksowy charakter twórczości muzycznej261
5.1. Kulturowy kontekst zagadnienia262
5.2. Symboliczny charakter ekspresji267
5.3. Pokrewieństwo muzyki z poezją i malarstwem270
5.4. Muzyka poetycka i malarska277
5.5. Kulturowe i społeczne peryferia jazzu289
5.6. Ontologiczna otwartość działalności i twórczości muzycznej298
Zakończenie309
Bibliografia317
Książki i artykuły317
Inne źródła326
Indeks nazwisk i utworów muzycznych329

1.Czymjestmuzyka?

jawnychaspektówprzedmiotuukazującegosięświadomościza

pośrednictwemdatzmysłowych,zktórychcharakteruusiłujemy

zdaćsobiebliżejsprawę.Stosujemywówczasopis,którystale

poszerzamyipogłębiamy,anasuwającesięzagadnieniastara-

mysięująćzmożliwiewielupunktówwidzenia.Jestto,rzecz

jasna,tylkopewienideałmetodologiczny,któregopełnezastoso-

waniemożebyćwwieluprzypadkachniemożliwe.Pewneistotne

aspektybadanegowtensposóbprzedmiotumogąbowiemwogó-

leniepojawiaćsięwpolunaszychwpełniświadomychprzeżyć

lubpojawiaćsiętylkoniekiedy,czegoniesposóbzgóryprzewi-

dziećanijasnoogarnąćmyślą.Jesttaknaprzykładwtedy,gdy

skądinądwiemy,lecztylkohipotetycznie,żePiotrjestkłamcą,

samijednakniemożemytegostwierdzićnaocznie,gdyżwnaszej

obecnościPiotrzawszejest,jaksięnamwydaje,prawdomówny.

Musimywówczaszaufaćinnym,którzybezpośrednioprzekonali

sięojegoskłonnościdooszukiwanialudzi.Jednakżeichoceny

naszegoznajomegoteżmogąbyćkłamliwe,nieszczerelubdalece

subiektywne,naprzykładzależneodjakiegośzgórypowziętego

przedsądu.Jeśliniepotraﬁmyupewnićsię,ktowocenachpo-

stępowaniaPiotrajestprawdomówny,aktokłamie,nigdynie

poznamyprawdyonim,oileniezdarzysięjakiścud.Tona-

turalneograniczenienaszychwładzumysłowychsilniejestod-

czuwalnezwłaszczawówczas,gdyprzedmiotemnaszychbadań

czynimyfaktylubdaneujawniającesięjedyniewświadomości

subiektywnej,naprzykładwpercepcjisłuchowejjakonośniku

potencjalnychznaczeńmuzycznych.Ocenamuzyki,atakżepo-

strzeganiejejznaczeniaczysposóbodczuwaniajejwartości,są

zawszeostateczniesubiektywne,boniemamożliwościzupełnie

bezstronnegoprzekonaniasię,jakinniludzie,wtymtakżejej

twórcyiposzczególniwykonawcy,jąodbierają.Możemyoniej

formułowaćsądypretendującedopewnegostopniaogólności

wgruncierzeczytylkodlatego,żemuzykajestistotnymskład-

nikiemludzkiegosposobużyciaizachowania,wyrazempotrzeb

oznaczeniuuniwersalnym,awięcczymś,zpomocączegomoż-

liwajestuniwersalnakomunikacjamiędzyludzkazakładająca

nietylkojejrozumienie,aleizrozumienieinnychludzi,żyjących

Brak wyników

Między zdarzeniem dźwiękowym a znaczeniem

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra