Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
niewidzęwnichżadnejsprzeczności,pozostajęjednakwiernawyznacznikom
anglojęzycznychpublikacji.TymbardziejżeokreślenieuNowaFala”umiejscawia
kinobrytyjskieprzełomulat50.i60.wogólnymnurcietegookresu,podkreślając
jegokonotacje(naczymbardzomizależy)znouvellevague34.
Wartowtymmiejscuprzypomnieć,żewjęzykupolskimukazałasiętylko
jednaksiążkowapublikacja(NowyfilmangielskiRafałaMarszałkazroku1968)
poświęconabrytyjskiejNowejFali.Badaczskupiłswojerozważaniawokółzagad-
nieńgenezynowopowstałegoruchuorazkonstrukcjigłównegobohatera.Przy
tymwskazałkontekstkinaFreeCinemajakoźródłoinspiracjiartystycznych,któ-
reswobodnieprzenikaływtymczasiezkinadokumentalnegodofabularnego.
Natomiastbohateraumieściłwszerokorozumianym-iwielokrotnieprzywo-
ływanymwodniesieniudobrytyjskiejNowejFali-kontekściespołecznym.Do
dziśnajwiększąwartościąksiążkiMarszałkapozostaje,wmoimprzekonaniu,
dogłębnaanalizakonkretnychfilmów,wktórychwłaśniekonstrukcjapostaci
protagonistypozostajenapierwszymplanie.Niezwyklecenneprzyokazjipracy
nadmojąksiążkąokazałysiętakżewskazówkiautoradotyczącelistyfilmów,któ-
reuznawałzanowofalowe.Pozawielokrotniewspominanymi,ipojawiającymi
sięwkażdymopracowaniu,tytułami(jakchoćbyMiłośćigniewczySamotność
długodystansowca)Marszałekprzywoływałtakżemniejoczywistefilmy,jakMor-
gan:przypadekdoleczeniaczyCzwartanadranem.Należypodkreślić,żebadacz
pisałswojąksiążkę,komentującnieomalnabieżącosytuacjękinabrytyjskiego
wjejnowofalowymokresie,apublikacjatadodziśpozostawałajedynympol-
skojęzycznymkomplementarnymopracowaniempoświęconymzagadnieniom
brytyjskiejNowejFali.
Zdziwieniemnapawarównieżfakt,żenawetwliteraturzeanglojęzycznejte-
matniezostałopracowanywkażdymożliwysposób.Owszem,byłwielokrotnie
podejmowany,aleczęstofragmentarycznie(np.wpublikacjachdotyczącychhi-
storiikinabrytyjskiego).NajistotniejszewkwestiibrytyjskiejNowejFaliokazały
siędwaróżnespojrzenianaomawianynurt.Częśćbadaczytraktowałagojako
jednolityiwykazującywspólnecechy,np.AndrewHigson(wartykuleSpace,
place,spectacle35)czyJohnHill(wksiążceSex,ClassandRealism:BritishCine-
ma,1956-1963
36
),któryfilmynowofalowesprowadzałdowspólnegomianownika,
jakim-jegozdaniem-byłworking-classrealism.Innibadaczepodkreślaliróżni-
ce,widzącfilmytegookresujakodziełaodrębnychartystów,którychniełączyła
jednastylistyka(donajważniejszychgłosówwtejsprawienależyzaliczyćPete-
34SamanthaLaykilkakrotnieodnosisiędotejkwestii,sugerując,żenazwafaktycznieodpowia-
daodwołaniomdonouvellevague(s.58),alejednocześniepodkreślasilniejszyzwiązekbrytyjskiej
NowejFalizneorealizmemwłoskim.SamanthaLay,BritishSocialRealism.FromDocumentaryto
BritGrit,WallflowerPress,London,NewYork2009,s.60.
35AndrewHigson,Space,place,spectacle,uScreen”
,vol.25,1984,nr4-5,s.2-21.
36JohnHill,Sex,ClassandRealism:BritishCinema,1956-1963,BFIPublishing,PalgraveMac-
millan,London2011.
16
