Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
fotograficznetworzoneprzezAlphonse’aBertillona(1853–
1914)iFrancisaGaltona(1822–1911)wcelach
identyfikacjiprzestępców,zauważał,że„cipionierzy
naukowychmetoddochodzeniowychieugeniki
wyznaczyliogólnewarunkibiurokratycznegozarządzania
dokumentamiwizualnymi”(Sekula2010[1986]:179).
Zarazemjednakdostrzegałwsamymmedium
fotograficznympotencjałpozwalającynawymknięciesię
logicearchiwum,wynikającyzniemożnościpełnego
zestandaryzowaniafotografii,któraniedajesię
zredukowaćdozespołujednostekleksykalnych.
Wrazzezwrotemperformatywnymwhumanistyce
podkreślasiętakżeznaczenie→ciałajakoarchiwum
–wtejmierze,wjakiejpamięćpozostajewciało
wcielona(Connerton2012[1989])lubjestrealizowana
przezciało,sięgającedopewnegorepertuaruspołecznych
praktykpamięci(Taylor2003).
Zperspektywymedioznawczejfiguraarchiwumjest
równieżpolemicznieprzeformułowywanawkontekściejej
związkuz→narracją.Wtymujęciuarchiwizowaniewiąże
sięzgestem„odłożenianabok”(deCerteau2009
[1975]),którynastępnieprowadzido„wytwarzania”
domkniętych,celowychopowieści.WolfgangErnstczy
LevManovichpostrzegająarchiwumraczejjakobazę
danych,któranieopierasięnalogiceprzyczynowo-
skutkowej,lecznalogicesieci.
Źródłoweznaczeniedlatakichujęćmająprojekty
WalteraBenjamina(1892–1940)iAby’egoWarburga
(1866–1929).Obanieukończonezażyciaautorów,
zrekonstruowaneiopublikowanedopierowostatnich
dekadach,odgrywajądziśfundamentalnąrolęwkrytyce
archiwówjakoopartychnahierarchicznymporządku
chronologiiilinearności.Benjaminowskiprojekt
Pasaży
(1927–1940)byłpróbąpełnegoopisu→nowoczesności
przyużyciutechnikimontażu:„Metodatejpracy:literacki
montaż.Niemamnicdopowiedzenia;tylko
dopokazania”(Benjamin2005[1927–1940/1982]:505)
–miałotooddawaćnieciągłycharakter→
doświadczenianowoczesnego.Zkoleiprojekt
Mnemosyne
