Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
48
WPROWADZENIE:POLEGRY,JEGOREGULACJE,REGUŁYIRYTUAŁY
autorskimizbliżapracęreżyseradopracyartysty,uniezależniającgo
tymsamymodkoniecznościrealizowaniastrategiiartystycznychipro-
dukcyjnychstudiów.Odstronyartystycznejtechnologiacyfrowapo-
zwalatakżem.in.łączyćtradycyjnetechnikiartystycznezcyfrowymiczy
wprowadzaćzmianytakżenaetapieprodukcjibezkonsekwencjirujno-
waniaharmonogramuprodukcjifilmu.Wszystkietefaktyiprzykłady
dopierowspółcześnieuczyniłyautorskifilmanimowanynarzędziem
artysty-itoniekonieczniewtradycyjnym,stosowanymwXXwieku
rozumieniuartysty-plastyka.Dziśprzepaśćdzielinietyleepokęcyfrową
ianalogową,leczfilmautorski(zwłaszczaten,któryjestrealizowany
jakonarzędzieartysty,zwyklejesttofilmniskobudżetowypowstający
zgrantówinstytucji,ajegoreżyserkąjestkobieta)iwysokobudżetowy
filmkomercyjny,choćzewzględunatechnologięprodukcjisąonereali-
zowaneprzeztesamestudia.
Współczesnemodeleprodukcyjne
Współczesnepoleautorskiegofilmuanimowanego-szczególniejego
branżawPolsceitychkrajachbyłegoobozusocjalistycznego,które
odnosiłymiędzynarodowesukcesywprodukcjitakichfilmów-leży
pomiędzydyskursemmodernistycznym,któryzbudowanyjestnase-
paracjizewzględunaspecyfikęmedium,adyskursemwspółczesnym,
skupionymnarealiachfinansowania,produkcjiidystrybucji.Stądwła-
śniesygnalizowanejużwyżejróżniceipęknięciawewnątrzhipostatycz-
negomonolitu,jakimbyłwXXwiekuautorskifilmanimowany,aktóry
wobecobecnychrealiówfunkcjonowaniainstytucjioddawnanimnie
jest.
WksiążceObokekranuMarcinAdamczakanalizujeopracowaną
przezduńskichekspertówfilmowychMathieuiStrandvad42koncepcję
modeliprodukcyjnych.Badaczeciwyróżnili-obokdotychczasuznanych
modeli:autorskiegoihighconcept(producenckiego/komercyjnego)-
trzeci:highframework.Wszystkiezostałyopisanewedługwieluklu-
czowych,różnicującychjeparametrów:podmiotuuprzywilejowanego/
42C.Mathieu,S.M.Strandvad,Isthiswhatweshouldbecomparingwhencompar-
ingflmproductionregimes?Asystematictypologicalschemeandapplication,BCre-
ativeIndustriesJournal”,Taylor&Francis,London2008,nr1,s.2.Cyt.za:M.Adam-
czak,Obokekranu.Perspektywabadańprodukcyjnychaspołeczneistnienieflmu,
WydawnictwoNaukoweUniwersytetuim.AdamaMickiewicza,Poznań2014,s.96.
