Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
10
Wprowadzenie
-zarównowczasachZoli,jakidziś,kiedypozornienieograniczonezasobyInter-
netustałysięnaszymwspółczesnymmuséeimaginairelubraczejrozproszonym,
ventropijnymarchiwum”5-łączysięzmożliwościąswobodnegoużywaniaich
wzmiennychkontekstach,acozatymidzie-zotwartympotencjałemichse-
mantycznych,fizycznychprzemieszczeń,rekontekstualizacjiiremediacji6i
Celem,jakipostawiłamsobiewtejksiążcejestzbadanie,jaktechnikirepro-
dukcji,napozórsłużebneiniewidoczne,wpisywałysięwświadomośćartystyczną
pierwszychdekadXXwiekuiJakąrolęodgrywałyonewkształtowaniumiędzyna-
rodowychsieciartystycznejwymiany,wtransmisjiideiorazwtworzeniunowych
formartystycznegoprzekazu?Wjakisposóbartyściwykorzystywalinarzędzia
reprodukcyjnewswoichprogramowychmanifestacjach,dlaprezentacjiiupo-
wszechnianiaswoichprac?Jakiebyłomiejsceistatusreprodukcjiwrelacjidodzieł-
-oryginałówwsytuacji,gdysamopojęciesztuki,jejśrodkówicelówpodlegałora-
dykalnymprzemianom?Podobnezagadnieniadyskutowanesądziśwodniesieniu
dosztukiwspółczesnej,gdzierozpadtradycyjnegopojęciadzieła,zastąpieniego
przezulotnedziałania-przemiany,któreodlat70iopisywanojakoprocesvde-
materializacji”sztuki7-sprawiły,żedokumentyfotograficznelubfilmowezapisy
pozostająwwieluprzypadkachjedynymślademartystycznychrealizacjiiSytuacja
taskłaniadonamysłunadtym,nailezabiegidokumentacyjnenależytraktować
jakoimmanentnyskładnikdziałaniaartystycznego8iDajeteżasumptdorefleksji
nadwpływem,jakinarecepcjęiinterpretacjęartystycznychrealizacji,zwłaszcza
tychonietrwałymcharakterze,maformaichdokumentacjiorazprocesydystry-
bucjiobrazów9iToostatniezagadnienienieograniczasięwistociedozjawisknaj-
nowszych,leczdotyczyteżtwórczościWielkiejAwangardyiCowięcej,wobszarze
awangardowychpraktyknapoczątkuXXwiekuwidziećmożnawpewnymsensie
antycypacjętego,copóźniej,wdobiesztukikonceptualnej,zwykłosięokreślać
jakoprzemianęsztukiwinformację,wwytwarzanieideiiWprzyjętejwtejpracy
perspektywiebędziemniejednakinteresowaćnietyleówzwrotkusferzeteorii
ikonceptualnychprojektów,coichjaknajbardziejmaterialne,medialnewcielenia
związanezprodukcjąireprodukcjąobrazówi
5HiFoster,TeArchivewithoutMuseums,vOctober”1996,nr77,si109i
6PoriEiWójtowicz,Sztukawkulturzepostmedialnej,Gdańsk2016i
7LiLippard,JiChandler,Sixyears:thedematerializationoftheartobjectfom1966
to1972,NewYork1973i
8Zobimiini:TiZałuski,Integracjasztukitransmedialnośćw„Działaniach”KwieKulik,
[w:]Sztukiwprzestrzenitransmedialnej,rediTiZałuski,Łódź2010;SiSpieker,Big
Archive:ArtFromBureaucracy,Cambridge2008i
9PoriMiEiMcTighe,FramedSpaces:PhotographyandMemoryinContemporary
InstallationArt,Hanover2012;GiJohnson,Sculpture,Photography,andthePoliticsofPu-
blicSpace:Serra’sTiltedArcandLin’sVietnamVeteransMemorial,[w:]Sculptureandpho-
tography:envisioningthethirddimension,rediGiJohnson,Cambridge-NewYork,1998i
