Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
vDzieławszystkichstylówiwszystkichepok”iii
31
Podkreślanieprzydatnościfotografiinietylkojakodokumentalnegozapisu,
aleteżformyupowszechnianiadziełsztukipozostawałomimotojednymzklu-
czowychistalepowracającychargumentówwwalceojejkulturowąnobilitacjęi
WksiążceTalbotaTePencilofNature(1843),opublikowanejjakoswoistyma-
nifestnowejtechniki,wśród24zamieszczonychwniejfotografiiczterybyłyfo-
tografiamidziełsztuki:dwiestanowiłyujęciastarożytnegopopiersiaPatroklosa
(gipsowejkopii),apozostałetofaksymiloweodbitkiXVII-wiecznegorysunku
FrancescoMoliiwspółczesnejkarykaturyiWtowarzyszącymilustracjomko-
mentarzuTalbotpodkreślałpraktycznepożytkizfotografiijakotechnikiumożli-
wiającejutrwalanieipowielanieszkicówdawnychmistrzów,wrazzmożliwością
zmianyformatu15iZkoleirzeźba,jakzaznaczał,pozostawałaszczególniedogod-
nymtematemfotografii,możliwymdoukazywanianaróżnesposobywzależno-
ściodoświetleniaiperspektywy:vPopiersia,posągiiinneokazyrzeźbydobrze
oddawanesąprzezsztukęfotograficzną,atakżeszczególnieszybko,zewzględu
naichbiel”16iDodatkowympowodem,któryczyniłrzeźbęuprzywilejowanym
motywem,byłajejnieruchomość,istotnawobecpotrzebydługiegoczasunaświe-
tlania,wdogodnychwarunkachpozwalającaśledzićplastycznągręświatłocieniai
MimożeTalbotpodkreślałwielośćmożliwychefektów,zależnychodoświetle-
niarzeźbyiustawieniawzględemkamery,ostateczniejednakzalecał,byunikać
zbytostrychcieniiużywaćmiękkiegoświatła,vtrzymającwpewnejodległości
odposągubiałątkaninę,któraodbijającpromieniesłoneczne,oświetlalekkote
partie,którewprzeciwnymwypadkupozostałybywcieniu”
iNietylkoopisywał
procesfotograficznyjakospecyficzną,ułatwionąmetodęrysunku,alepodobnie
jakwielujegonastępcówsugerowałzachowaniezakorzenionychwtradycyjnej
naucerysunkukonwencjizwiązanychzkompozycjąioświetleniem17i
OilezainteresowaniaTalbotaskupiałysięnaplastycznychitechnicznych
możliwościachfotografiiwoddawaniuróżnorodnychzjawisknaturyisztuki,to
inniautorzypodkreślaliteżmożliwośćgromadzeniawizualnychzapisówitrak-
towaniafotografiijakopodręcznegozasobuobrazówiDavidBrewster,wynalazca
ipopularyzatorstereoskopu,reklamującswojeurządzeniew1849roku,swojąofer-
tęadresowałrównieżdoartystówiNowywynalazek-jaktwierdził-vmożemieć
nieocenionąwartośćdlarzeźbiarza,którychciałbykorzystaćzdziełwszystkich
15WiFiTalbot,TePencilofNature,London1844,si61(tabliXXIII),htp://wwwi
gutenbergiorg/license(dostęp:15i05i2016)i
16Ibidem,si23-24(tabliV)i
17Ibidem,si24,48iPoriJiSnyder,Nineteenth-CenturyPhotographyofSculptureand
theRhetoricofSubstitution,[w:]SculptureandPhotography.EnvisioningtheTirdDimen-
sion,rediGiJohnson,Cambridge-NewYork1998,si25-26iTegotypuwskazówkiod-
nośniedozdjęćobiektówarchitektonicznychirzeźbyczęstobyłypowtarzanewinstruk-
cjachnatematwłaściwychsposobówfotografowaniadziełsztukii
