Obraz zwielokrotniony

Agnieszka Rejniak-Majewska

Uzyskaj dostęp

Zakup książkę

ISBN/ISSN:

978-83-8088-880-7

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

Rok wydania:

2017

Liczba stron:

318

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Bibliografia:

Rejniak-Majewska, Agnieszka. Obraz zwielokrotniony. Red. . Łódź: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, 2017, 318 s. ISBN 978-83-8088-880-7

Bibliografia refWorks:

RT Book, Whole

SR Electronic(1)

A1 Rejniak-Majewska, A.

T1 Obraz zwielokrotniony

PB Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

PP Łódź

YR 2017

SN 978-83-8088-880-7

Bibliografia BibTex:

@Book{ 194498, author = "Rejniak-Majewska, Agnieszka", editor = "", title = "Obraz zwielokrotniony", publisher = "Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego", year = "2017", address = "Łódź", isbn = "978-83-8088-880-7" }

Bibliografia endNote:

TY - BOOK

AU - Rejniak-Majewska, Agnieszka

ED -

TI - Obraz zwielokrotniony

PB - Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

CY - Łódź

PY - 2017

SN - 978-83-8088-880-7

ER -

Netografia (standard APA):

Rejniak-Majewska, Agnieszka. Obraz zwielokrotniony [baza danych online] Łódź: Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego, 2017 [dostęp: 18 07 2024]. Dostęp w Ibuk Libra: https://libra.ibuk.pl/reader/obraz-zwielokrotniony-agnieszka-rejniak-majewska-194498.

fotografia prasowa, awangarda, ikonoklazm, grafika reprodukcyjna, reprodukcja techniczna, transfiguracja

Książka poświęcona jest twórczości międzywojennych awangard oraz roli, jaką odgrywały w niej media technicznej reprodukcji i procesy transmisji obrazów. Nawiązując do tezy Waltera Benjamina z lat 30. XX wieku, mówiącej, że fotografia i dostępność ...

Więcej

ISBN/ISSN:

978-83-8088-880-7

DOI:

Wydawnictwo:

Wydawnictwo Uniwersytetu Łódzkiego

Rok wydania:

2017

Liczba stron:

318

XML:ISBN/ISSN:

ONIX MARC21

Wprowadzenie9
Rozdział I. „Dzieła wszystkich stylów i wszystkich epok” – narodziny fotograficznego musée imaginaire25
1.1. Fotografia – „skromne narzędzie w służbie nauki i sztuki”29
1.2. W stronę kolekcji uniwersalnej34
1.3. Rywalizacja i konwergencja – grafika reprodukcyjna a fotografia41
1.4. Fotografia jako sztuczna pamięć historii sztuki – ideał naoczności i „mowa obrazów”45
1.5. Sztuka i informacja – stanowisko Erwina Panofsky’ego w debacie lat 2054
2.1. Dokument fotograficzny i styl – formy widzenia według Heinricha Wölfflina61
Rozdział II. „Dzieło zwielokrotnione” – transfiguracja i zapośredniczenie przez reprodukcję61
2.2. Przestrzeń kadru, wirtualność i autonomizacja dzieła69
2.3. Fotograficzne suplementy – fotogenia i „dzieło w ruchu”75
Rozdział III. Reprodukcja w walce o nową sztukę95
3.1. Der Blaue Reiter – reprodukcja w poszukiwaniu źródeł98
3.2. W stronę reprodukcji technicznej – awangarda wobec mediów masowych105
3.3. Czasopisma awangardy – międzynarodowa wymiana i krążenie obrazów126
3.4. Świadomość medium – reprodukcja fotograficzna a materialność dzieła155
Rozdział IV. „L’Esprit Nouveau” – „respekt dla arcydzieł” i wizualny dyskurs ikonoklazmu167
4.1. „Lekcja maszyny” i pochwała reprodukcji175
4.2. Idole tradycji i ikony nowoczesności182
4.3. Paralele klasyczne i obrazy w działaniu197
Rozdział V. Czas obrazów – nowe uniwersum plastyczności215
5.1. Wędrujące obrazy a konstruowanie nowej tradycji: Buch neuer Künstler i Kunstismen230
5.2. L. Moholy-Nagy: Neues Sehen, fotografia i kształcenie zmysłów239
5.3. Historia form i dynamika anachronizmu: S. Giedion, C. Giedion-Welcker250
Zakończenie267
Bibliografia277
Summary289
Resumé295
Indeks osobowy301
Spis ilustracji311
O autorce317

Wprowadzenie

Pierwszyrozdziałksiążkistanowihistorycznewprowadzeniewproblema-

tykęrozwojutechnikreprodukcyjnychiichzastosowaniajakonarzędziaudo-

stępnianiaiprezentacjidziełsztukiiPrzedstawionesątupokrótceprzemianygra-

ﬁcznychifotograﬁcznychtechnikreprodukcjiorazwczesne,bosięgającepołowy

XIXwieku,koncepcjevuniwersalnej”kolekcjidziełsztukiopartejnafotograﬁi

-dalekichprzodkówwspółczesnychprojektówcyfrowych,takichjakGoogle

ArtProjectiRozdziałtenporuszakwestieinstytucjonalnychirynkowychuwa-

runkowańzwiązanychzrozwojemzapotrzebowanianareprodukcjedziełsztuki

takżejakonarzędziapopularyzacjiwszerokimobieguiRekonstruujeteżgłówne

stanowiskawtoczącymsięodmomentuwynalezieniafotograﬁisporzenatemat

użyciareprodukcjidziełsztukijakopomocynaukowejidydaktyczneji

Rozdziałdrugiskupiasięnaestetycznejfunkcjifotograﬁijakonarzędziapre-

zentacjidziełsztuki,podkreślającjejwpływnawirtualizacjęiestetycznąauto-

nomizacjęukazywanychobiektów,atakżezwiązanezmediumfotograﬁimożli-

wościichwizualnegoodkrywaniaitransformacjiiInteresującywtymkontekście

jestproblemwykorzystaniafotograﬁiprzezartystówjakoformydokumentacji,

wceluupowszechnianiawłasnejtwórczości,atakżewizualnegojejposzerzania

ieksploracjiiNowoczesnemyślenieofotograﬁizwiązanezgłoszonymiwlatach

20iXXwiekukoncepcjamivnowegowidzenia”ivfotogenii”sprzyjałopojmowa-

niudokumentacjidziełsztukijużnietylkojakoformyobiektywnegozapisu,lecz

jakonarzędziapełniejszegoogląduczywręczvożywienia”dziełsztukiprzezwy-

dobycieichwewnętrznejwielościiczasowegowymiarui

Dalszerozdziałyksiążkipoświęconesąkwestiomwykorzystaniareprodukcji

fotograﬁcznejjakonarzędziaprzekazuwpublikacjachawangardowych-czaso-

pismachartystycznych,almanachachiwczesnychpracachteoretycznychmó-

wiącychoprogramowychzałożeniachigenealogiachnowejsztukiiWtrzecim

rozdzialeopisanyjestprocesewolucjiprasyawangardowej-odilustrowanych

graﬁczniemagazynówartystycznychdobliskiegohasłomvnowejrzeczowości”

iwpisującegosięwmodernizacyjnetendencjeprymatufotomechanicznych

technikilustracyjnychiInnymzjawiskiemomawianymwtymrozdziale,zwią-

zanymzrolączasopismwpropagowaniuartystycznychprogramów,byłrozwój

międzynarodowejsieciawangardowejwymianyiKrążenieidei,zaznaczaniestałej

współpracyzinnymipismami,publikowanietekstówipraczagranicznychauto-

rówmiałopodkreślaćistnienieszerszego,wspólnegofrontuiAnalizaowychpro-

cesówwymiany,cyrkulacjiwizualnychwzorcówipojedynczychobrazówpozwa-

lauchwycićwzajemnezależności,tworzeniesiępewnejwspólnotyidei,aleteż

pragmatyczneitaktyczneograniczeniatejtwórczejwspółpracyi

Najbardziejszczegółowaanaliza,zawartawrozdzialeczwartym,poświęco-

nazostałapismuvL)EspritNouveau”-wpływowemumagazynowiwydawanemu

wpierwszejpołowielat20iprzezAmédéeOzenfantaiLeCorbusieraiZasługuje

ononaszczególnąuwagęnietylkozewzględunaznacząceoddziaływaniejego

wzorcówwmiędzynarodowejprasieawangardowej,aleteżspecyﬁcznewtympi-

Brak wyników

Obraz zwielokrotniony

Treść książki

Znajdź bibliotekę blisko siebie, i uzyskaj dostęp do ebooka w systemie IBUK Libra