Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
20
Wprowadzenie
przekazówzawartychwawangardowychpublikacjachlub-jaktoujęłamwtytu-
leksiążki-vwizualnychnarracji”
iPodobniebowiemjakposzczególneobrazynie
dająsięodizolowaćodtekstu,takteżsekwencyjnyukładisąsiedztwoobrazów
wytwarzamiędzynimiruchznaczeń,grępowiązańiopozycjiiPrzekazyteniesą
nigdyvczysto”wizualnewsensieniezależnościodtowarzyszącychim(wpostaci
tekstowejramyczykomentarza)werbalnychznaczeńiPonadtomająoneokre-
śloną,materialnąidotykalnąpostać,którarównieżwpływanasposóbodbiorui
Istotnejednakjestto,żereprodukowaneobrazywytwarzająwłasną,komplemen-
tarnąprzestrzeńznaczenia-zczegozdawalisobiesprawęartyści,doceniającwła-
ściwąimsiłęoddziaływaniaiObrazysąwtymsensieczęściąrozwijanychprzez
awangardęartystycznych,programowychipostulatywnychnarracji,anarracjete
sąnarracjamiwizualnymi-gdzielicząsięsensyiskojarzeniawytwarzanepomię-
dzyobrazamiwtrakcielektury,wodbiorzenielinearnym,potencjalnieotwartym
iwielowarstwowym32i
To,żeobrazymogąbudowaćistotnąwarstwęsensuniemniejważnąodpi-
smawydajesięoczywistościąiWielokrotniejednakprogramowewypowiedzi
itekstyartystówawangardowychzmuszenijesteśmyczytaćwoderwaniuodich
pierwotnejwizualnejpostaciitowarzyszącychimobrazów-wpóźniejszych
edycjach,przekładachiantologiachograniczanesąonejedyniedosłownegowy-
miaruitypograficznieujednolicone33iChoćtakaseparacjajestczęstowpraktyce
nieuniknionaorazpozwalanavoszczędne”zgromadzeniedokumentówpisanych,
dającnaniewzałożeniupełniejsząkrytycznąperspektywę,wartosięzastanowić,
czywefekcienietracimyistotnegowymiaruowych-pozorniebardziejvczytel-
nych”-przekazówiCzyrzeczywiściewyzbyciesięwizualnychelementówozna-
czavpowrót”doznaczeniowejczystościijednościtekstu?Czysemantycznere-
lacjezawiązującesięmiędzytekstemaobrazem,przestrzennyukładwizualnych
elementówiichoddziaływaniejakoczynnikazaskoczenia,pobudzającegouwagę
32Znaczenienarracjiinarracyjnościwkontekściefotografiisystematycznieiszcze-
gółowoomawiaMariannaMichałowskawksiążceFoto-teksty.Związkifotografiznar-
racją,Poznań2012iChociażpojęcievnarracjiwizualnej”odnoszętudoinnegorodzaju
praktykartystycznych,wyrosłychnagruncieinnejświadomościkulturowejipochodzą-
cychzinnegookresu,tozgadzamsięzprzyjętąprzezautorkęprzesłanką,żenarracyj-
nośćjestwdecydującejmierzepochodnąprocesuodbioru-wnoszonychprzezodbior-
cęskojarzeń-atakżezpodkreślanąprzezniątezą,żevnarracjafotograficznageneruje
czaswłasny,nielinearny[ł],umożliwiaswobodnewędrowanieokamiędzyobrazami”
i
Ibidem,si50i
33Dotyczytowiększościantologiitekstówawangardowych,publikowanychpier-
wotniewprasieartystycznej;przykłademmogąbyćmanifestyAndréBretona,przedruko-
wywanewwieluedycjachbezfotografii,anawetwydanieksiążkiLászlaMoholya-Nagyawe
francuskimprzekładzie:Peinture,photographie,flm,etautresécritssurlaphotographie,
tłumiCiWermester,Paris1993,gdziepominiętoczęśćfotograficznąi
