Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
28
RozdziałI
wparzezposzerzaniemsięestetycznychiartystycznychzainteresowań,kierujących
sięcorazsilniejrównieżkutemu,conieklasyczne,wtymkuwytworomkulturpoza-
europejskichiWidzeniefotograficznekształtowałonowyobrazdawnejiwspółcze-
snejsztuki,zarównojeślichodzioposzerzającesięspektrumestetycznychzaintere-
sowań,jakistosunekdopojedynczychobiektówi
Fotograficznareprodukcjadziełsztukistosunkowoszybko,bojużodlat50i
XIXwieku,stałasięistotnączęściąrozwijającegosięrynkufotograficznego,co
jednaknieznaczy,żeniebudziłaonaoporówiżeprzyjmowanabyłarównie
otwarcieprzezwszystkiestrony10iJakpokazująwspółczesnebadania,zastoso-
waniefotografiidlacelówreprodukcjidziełsztukibyłonatymwczesnymetapie
przedmiotemzłożonejgryinteresów-zjednejstronyzabiegającychoswojąpo-
zycjęizamówieniafotografóworaztowarzystwfotograficznych,podkreślających
walorynowejtechniki,zdrugiejzaśczęścimuzealnikówizwolennikówgrafiki
reprodukcyjnej,którzywfotografiiwiedzielikonkurencjęizagrożenieiFotogra-
ficznadokumentacjadziełsztukirozwijałasiębowiemwobszarze,którybyłjuż
zagospodarowanyprzezinnereprodukcyjnetechniki-popularneodXVIwieku
icieszącesięwciążuznaniemreprodukcjegraficzne,kopiemalarskie,awprzy-
padkurzeźbyiarchitektonicznychdetali-gipsoweodlewyiJakonowatechnika
wizualnegozapisufotografiaprzezdługiczaswspółegzystowałaztymitradycyj-
nymiformamireprodukcji,tymbardziej,żezewzględunatechniczneogranicze-
niadolat80iXIXwiekuniemożliwebyłojejpowielaniewdrukunawiększąska-
lęiChociażprzedmiotemtegorozdziałusąprzedewszystkimkwestiewczesnego
zastosowaniafotografiijakonarzędziareprodukcjidziełsztuki,zagadnieniate
wymagająuwzględnieniakulturowych,instytucjonalnych,anawetpolitycznych
ram,wktórychfunkcjonowałypraktykireprodukcyjneiObokrosnącegospołecz-
negozapotrzebowanianatanią,dostępnąprodukcjęwizualnąorazrozwijającego
sięrynkuwydawniczegopodstawoweznaczeniemiałtukształtującysięwostat-
nichdekadachXIXwiekudyskursnaukowejhistoriisztukiiCzęstopodkreślasię,
żefotografiafunkcjonowaławhistoriisztukiwrolivniewidzialnegopośrednika”
-imbardziejwszechobecna,tymbardziejtraktowanabyłajakoneutralnaivprze-
zroczysta”11iChoćbadaczesztukiistotnieniezbytczęstopoddawalirefleksjirolę
fotografiijakonarzędziaswoichanaliz,toichświadomośćzależnościodtego
mediumniewydajesiębynajmniejtaksłaba,jakzdająsięzakładaćpóźniejsikry-
tycy,zDonaldemPreziosimnaczele12iEkspansjifotografiiwostatnichdeka-
10PoriEiMcCauley,IndustrialMadness.CommercialPhotographyinParis1848-
1871,NewHaven-London1994i
11MiBergstein,IntroductoryEssay:“Wemayimagineit”.LivingwithPhotographic
ReproductionattheEndofOurCentury,[w:]ArtHistorythroughtheCamera’sLens,redi
HiRoberts,Amsterdam1995,si11i
12DiPreziosi,RethinkingArtHistory.MeditationsonaCoyScience,NewHaven-
London1989i
