Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
RozdziałII.Estetycznestrategieidentyfkacjiutworu
73
RozdziałII
ESTETYCZNESTRATEGIEIDENTYFIKACJI
UTWORU
n(...)zamiastpodaćcoś,cobyłobywspólnewszystkiemu,conazywamy
językiem,powiadam,żeniemawcaleczegośjednego,cowszystkimtym
zjawiskombyłobywspólneizewzględunacostosowalibyśmydonich
wszystkichtosamosłowo.Sąonenatomiastrozmaiciezesobąspokrew-
nione.Izewzględunatopokrewieństwo,czyteżtepokrewieństwa,na-
zywamyjewszystkie«językami»”1.
1.Wprowadzenie
Nawiązaniedowybranychkoncepcjiestetycznychmadwacele.Po
pierwsze,stanowitorealizacjęprzyjętejkompromisowejstrategiiodnoś-
niedoreferencyjnościpojęciautworu.Szerokopojętyświatsztukijest
jednymzprzejawówfunkcjonowaniaprzynajmniejniektórychspośród
przedmiotówprawaautorskiego,zaśdyskutowanekoncepcjewcalenie
wynikają(aprzynajmniejbezpośrednio)zrozwiązańustawowych,ale
zezmianspołecznychczygospodarczych.Zpewnymprawdopodobień-
stwemmożliwejestzatemprzyjęcie,żewykształconeteorieodnoszące
siędopojęciadziełasztukimogłystanowićnastępstworozwojusztuki,
1L.Wittgenstein,Dociekaniaflozofczne,Warszawa2000,s.49-50.
