Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
74
RozdziałII.Estetycznestrategieidentyfkacjiutworu
anieregulacjinormatywnych2.Wzwiązkuztymzestawieniekoncepcji
estetycznychzmodelaminormatywnymimożewskazywaćnapodo-
bieństwairozbieżnościmiędzyidentyfikacjądobraintelektualnego
(dziełasztuki)iprzedmiotuprawaautorskiego(utworu).Cowięcej,
wramachestetykibyłyisąwypracowywaneróżnestrategiedefiniowania
tegopierwszegopojęcia,którewdłuższejperspektywiemogąokazać
sięprzynajmniejinspirującedlaanalizynormatywnej.
Podrugie,naukiestetycznezajmowałysiędotychczaspojęciamizbież-
nymidotych,którefunkcjonująwobrębieprawaautorskiego,wszcze-
gólnościpojęciemdziełasztuki,twórczościczystatusemautoradzieła3.
Sprawozdawczeprzedstawienietego,wjakimkierunkuizużyciem
jakichargumentówprzebiegaładyskusjaestetyczna,mapozwolićna
analizętegowycinkarzeczywistościpozanormatywnej,wktórejpra-
woautorskiepowinnoznajdowaćpewnezastosowanie.Wartojednak
wtymkontekścienawstępieodnotowaćbardzoistotnezastrzeżenie.
Zakładającnwzajemneoddziaływanie”dobraintelektualnego4iprzed-
miotuprawaautorskiego,należypodkreślić,żewcalenieoznaczato,że
każdyprzedmiotprawaautorskiegostanowidziełosztuki,jakteżnie
każdedziełosztukipowinnobyćkwalifikowanejakoutwór.Zakres
obutychpojęćmacharakterstosunkukrzyżowego5.Prawoiestetyka
powinnybyćtraktowanejakooddziałującenasiebie,leczniezależne
dyscypliny,stądteżjestniemożliweimplementowaniewprostrozwiązań
2Aczkolwiekjesttozałożenieniecouproszczone-możnateżtwierdzić,żeskoro
działalnośćartystycznajestchoćbyczęściowowynikiemtego,jakkształtowanesąregulacje
normatywne,topośrednioteżwpływtenzaznaczasięwnauceiteoriachestetycznych.
Uproszczeniezostałoprzyjęteprzezemnienapotrzebyniniejszejpracyiuzasadnione
jestpotrzebąpewnegoograniczeniawywodu.
3M.Gołaszewska,Zarysestetyki,Warszawa1984,s.10-30;W
.Stróżewski,P
.Ta-
ranczewski,Wykładylubelskieoestetyce,Kraków2016,s.45-60;W
.Tatarkiewicz,Dzieje
sześciupojęć,Warszawa2005,s.21-60.
4Jakoistniejącegowrzeczywistościpozanormatywnej,wtymm.in.wsztuce.
5
Istniejątakieutwory,któresądziełamisztuki,jakteżtakie,któreniespełniajątakiej
definicji;istniejąrównieżtakiedziełasztuki,którezakwalifikowaćmożnajakoutwory
wrozumieniuprawaautorskiego,jakteżtakie,któreniebędąstanowićprzedmiotuprawa
autorskiego;zob.teżM.A.Runco,Creativity.Teoriesandthemes:Research,development,
andpractice,Cheltenham-Northampton2007,s.384,którywprowadziłiomówiłpojęcie
nart-bias”wkontekściedefiniowanialklasyfikowaniadziełsztuki.
