Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
AdamSl
chodziłowyłącznieoobrazbractwaśwlJerzego-wykonanezostałonazacho-
Labuda
dzieEuropy,wpobliżupierwowzoru,skądjakoimporttrafiłodoGdańska24l
SamTroescherobserwacjiswejniepoświęciłgłębszychdociekańlLakonicz-
nyopisinwentarzowy,wktórymjestjedyniemowaoozdobnejkoronieianio-
łach,odniósłdoobrazówgdańskichidokonałprojekcjiichwyglądunanie-
znanywzórlOczywiścieprzywołałtakżeinnedzieła,wktórychdopatrywałsię
refleksówobrazuzBourgeslPrzedewszystkimzwracatuuwagęnamalowany
przezJanaPolackaobrazołtarzowywkaplicyzamkowejwBlutenburgu(ill7),
wktórymaniołyrozsnuwajązagrupąśrodkowąbrokatowąoponęiwktórym
umęczonyChrystusmaopuszczoneręce25l
WskazanieprzezTroescheranasztukęburgundzkąokazałosiępłodnym
tropembadawczym,któryzaowocowałodnalezieniemdalszychzbieżno-
ścigdańskiegoobrazuzesztukąfrancusko-burgundzką26lNajpierwtrzeba
zauważyć,iżtematTrójcyŚwiętejwwersjiPietasDominiiTronuŁaskicieszył
sięwBurgundiiinacałymobszarzefranko-flamandzkimdużąpopularno-
ścią27lWtejikonograficznejgrupieodnajdujesięzarównomotywygdańskie-
goobrazu,jakijegocechystylowelPochodzącaz1357rlminiaturaTronu
ŁaskizkręguJeanaBondolaukazujemotywbrokatowejtkaninyzagrupą
TrójcyŚwiętej;ustópBogaOjcapojawiasięmotywkuliświata28lPrzyzesta-
wieniugdańskiegoobrazuzGrandePietàRondeJeanaMalouela(ill1,12),
którywlatach1397-1415zatrudnionybyłuksięciaBurgundii,niemożeujść
uwadzepodobieństwoikonowegoobliczaBogaOjca(włączniezlokiemnad
czołem,ill10,11)iopuszczonychrąkChrystusa29lOstatniwymienionymotyw
znanyjestzarównozlicznychfrancuskichprzedstawieńPietyzaniołami
iPietasDomini30,jakizichikonograficznychodpowiednikówwNiemczech
24Troescher,BurgundischeMalerei…,Bdl1,sl166l
25München-Blutenburg,zamek,kaplicaTrójcyŚwiętejlTroescher,Die„Pitié-de-Nostre-
-Seigneur”…,sl164inl,ill116;Troescher,BurgundischeMalerei…,Bdl1,sl166l
26Drost,DieMarienkirche…,sl133inl;Pieper,MeisterFrancke,sl39;Dobrzeniecki,Uźró-
dełprzedstawień…,passim(wrazzbogatymmateriałemikonograficznym);Labuda,Dwaobrazy
Trójcyśw…,sl78-79l
27NiektóreważneprzykładyanalizujefrancisBoespflug,DreifaltigkeitsbilderimspätenMit-
telalter,Paderborn2001,sl31-101;PorlDobrzeniecki,Uźródełprzedstawień…,sl243-253l
28Londyn,BritishMuseum,Royal17EVII,voll1,foll1;MillardMeiss,FrenchPainting
intheTimeofJeandeBerrylTelateXIVthCenturyandthePatronageoftheDuke,London
1967,voll2,ill383l
29Paryż,MuséeduLouvrelTroescher,BurgundischeMalerei…,Bdl1,sl75inl,ill50lRów-
nieżDrost,dostrzegłpodobieństwoobrazów,aleograniczyłjedowarstwykolorystycznej(Die
Marienkirche…,sl134)lOMalouelu,TeDictionaryofArt,voll20,edlJaneTurner,Grove1996,
sl207inlWiększośćatrybucjiobrazówfrancuskichifranko-flamandzkichzlatokoło1400
mastatusbardzoniepewny,codotyczyrównieżœuvreMalouelalGeneralnieoperypetiach
owychatrybucjiiwduchuniewątpliwieuzasadnionejdekonstrukcjidotychczasowychpowią-
zańzachowanychdziełznazwiskamiartystówznanychzeźródełpisanychszerokotraktuje
AntoniZiemba,SztukaBurgundiiiNiderlandów1380-1500…,tl1,sl290-314l
30PorlPietazaniołamiwTrèsBellesHeuresdeNotreDame,Paryż,BibliothèqueNationale,
nouvlacqllatl3093,fl155;Meiss,FrenchPaintingintheTimeofJeandeBerrylTelateXIVth
26
