Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
systemuartystycznego28.Możnawręczpowiedzieć,
żeksiążkaPiotrowskiego,niezwyklepopularnazarówno
wśródhistoryków,jakikrytykówsztuki(nagroda
wpierwszejedycjiKonkursuKrytykiArtystycznejim.
JerzegoStajudyw1992roku),miałaistotnywpływ
nasposóbpostrzeganiaprzezbadaczyrelacji
środowiskaartystycznegoikomunistycznychwładz.
Wartowszakżezauważyć,żezbliżonerozumienie
komunizmu,chociażwysubtelnionenapoziomie
retorycznymiwplecionewszerokozakrojonyprojekt
teoretyczny,przenikarównieżzałożeniatomu
Odwilż.
Sztukaok.1956r.
(1996),aprzedewszystkimksiążki
Znaczeniamodernizmu
(1999).Dotyczytonietylko
ujęciarelacjiwładza–artyści,postrzeganiamecenatu
państwa,pisaniahistoriiwrytm„polskichmiesięcy”
itp.,aletakżemoralnejocenykomunizmu,bezszwowo
włączonejwdyskursbadawczy29.Biorącwięcpod
uwagęfundamentalneznaczeniepracPiotrowskiego
dlapolskiejhistoriisztuki,możnapokusićsię
ostwierdzenie,żetowłaśniepublikacjezlat90.tego
autoraprzesądziłyotrwałościperspektywytotalitarnej
wbadaniachnadżyciemartystycznymPRL30.
Wopracowaniachdotyczącychsztukilat80.
problematykarelacjiwładziśrodowiskaartystycznego
jestwzasadzienieobecna–jakbystanwojenny
spowodował,żesytuacjajestoczywistainie
mapotrzebyjejbadać.Oczywiścienieoznaczato,
żetematykitejnieramujeżadnanarracja–jeślitrudno
jądostrzec,toniedlatego,żejejniema,aledlatego,
żezostałaznaturalizowanajakobezdyskusyjna.Zgodnie
