Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Rozdział2.Dwainstytucjonalizmy
43
wkategoriachgry.Tograekspertówtoczącasięwsferzespołecznej82.Niemoż-
nośćjejprowadzeniabyłachybagłębszympowodemjego„pożegnaniazkrytyką”,
niżzmianywsamejsztuce.Kategoriągry,„logikigry”,posłużyłsięŚwidziński
wksiążceSztuka,społeczeństwoisamoświadomość,opisującsytuacjęniepewności
izmienności,towarzyszącychpodejmowaniudecyzjiwewspółczesnymświecie,
zczegowynikaperanalogiamsytuacjaartystywsztuce.Inaczej,instytucjonali-
zacjasztukijestopartanaczynnikuperformatywnymizarazemstanowiczęść
szerszegozjawiskaperformatywnościsztukikonceptualnej83.
Napoczątkudekadykonceptualnejsiećgalerii-miejscsztukikonceptual-
nejtworzyłym.in.GaleriaPermafoweWrocławiuiWarsztatFormyFilmowej
wŁodzi.ChoćWFFniemiałswojejgalerii,niemniejbyłzintegrowanągrupą
zwyrazistymprogramemartystycznym,copowodowało,iżstanowiłswoistą
instytucję-wrozumieniutustosowanym,awięcdokonywałwartościowania
sztukizpozycjialternatywyiwtymsensiebył„punktemsieci”.ZkoleiGaleria
Permafobyłabardziejnazwą-hasłemłączącymsięzuprawianiemsztukipew-
negorodzajuniżrzeczywistągalerią.DziałałabowiemzagnieżdżonawKlubie
ZwiązkówTwórczychijejprzestrzeńbyłakażdorazowoaranżowanazpaneli
napotrzebyposzczególnychekspozycji(zob.„PermafoiWarsztatFormyFil-
mowej”).Takżedziałalnośćinnychmiejscizwiązanychznimiosóbbyłaczę-
stomaterialnienieznaczna,alenadawałakonceptualnąformęzjawiskuruchu.
WŁodziwKlubiePlastykówzostałazałożonaprzezJerzegoTrelińskiegoGaleria
80×140(1971-77).Byłatojednaznajbardziejradykalnychgaleriikonceptu-
alnych.Jejradykalizmpolegałnatym,żegaleriąbyłatablicaotymformacie,
naktórejeksponowanopraceocharakterzetekstowymbądźfotograficznymczy
dokumentalnym.Jednakgaleriaszybkorozszerzyładziałalnośćnaprzestrzeń
klubu,apodjejszyldembyłyteżprezentowanedziałanianaulicach.Cowięcej,
Trelińskipodjąłgręzbiurokracją,np.prowadzączeszyt,wktórymzapisywał
każdyfaktzdziałalnościgalerii.Byłotojegoobowiązkiemjakokierownika
placówkiisłużyłosprawowaniukontrolinadjejdziałalnością.Aleonczynił
tozprzesadnąskrupulatnością.Zastosowałwięcstrategiędetournementsytu-
acjonistów.Zmieniłtymsamymprowadzeniegaleriiwperformance.W1972
wGalerii80×140zagnieździłasięjeszczebardziejskrajnaformagaleriikoncep-
tualnej-GaleriaA4AndrzejaPierzgalskiego,któraeksponowałapracewłasne
idokumentacjewtymformacie.
Galerie80×140iA4ukazująperformatywnycharaktergaleriikonceptual-
nych,aleteżkontekstualnycharaktertegorodzajuinicjatywipolitycznywymiar
82MieczysławPorębski,Pożegnaniezkrytyką(Kraków:WL,1983).Roz.„Krytykajakogra”,
„Krytycyimetoda”.
83ŁukaszGuzek,„Performatywnośćsztukikonceptualnej”,Dyskursnr17(2014):188-219.
