Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Międzykontemplacjąadramatem.Opewnejtendencji…
33
Kluczowezewzględówfunkcjonalnychjest-moimzdaniem-wskazywane
napoczątkupołączeniedwóchtypówfilmowegoprzedstawiania,dwóchrodzajów
artystycznejkomunikacji.Możnaprzyjąć,żeozu,BressoniTarkowskisąprzed-
stawicielamistylutranscendencji,aDreyeriBergman-inkarnacji.Wkinieostat-
nichdziesięciu,dwudziestulattrudnodokonaćtakjednoznacznych,wyrazistych
podziałów.Trzebaraczejmówićowiększymlubmniejszymnasyceniucechami
zbliżającymiutwórfilmowydojednegolubdrugiegostylu.Zewzględunaspe-
cyfikęwspółczesnegokinareligijnegoimetafizycznego,zwłaszczapołączenie
strukturfilmowychzwpisanąwniepoetykąodbioru,angażującegoumysłbądź
emocjeokreśliłamumownietewspółczesnewersjeAyfre)owskichstylów(arty-
stycznychstrategii)jakondramat”inkontemplację”
.Zgodniezgenezą,określenia
tewwiększymstopniuwskazująnarolękategoriizwiązanychzmechanizmami
odbioru.Możemystwierdzić,żeWyspaŁunginajestodbieranaraczejjakofilm
kontemplacyjny,mimożeelementydramatu(jakokonwencjigatunkowej)idra-
matyczne(jakospiętrzenieskrajnychemocji)wnimwystępują.Mocniejsza
wszakże,dominującanadnimiwydajesięrefleksjasnutaprzeznarratorafilmo-
wegonabazietegodramatuorazponadnim.PodobniewfilmieKimKi-duka
Wiosna,lato,jesień,zima…iwiosnaprzeważakontemplacja,zaśwPustymdomu
-dramat,obajednaksątaksamoskutecznymiiartystyczniedojrzałyminośni-
kamitejsamejreligijnościbuddyjskiej.
Najbardziejwyrazistymprzykłademopisywanejtutendencjiwydajemisię
Drzewożycia,nambitnyfilmnieudany”
,wktórymwidaćfiaskoowegopołączenia.
Zamiastsynergii,mamytusztucznyzlepekdwóchkonwencji,którychbliskość
stwarzaefektszoku,anawetodpychania.Próbapołączeniawjednofilmukontem-
placyjnegozdramatemspołecznymzupełniesięnieudała,obafunkcjonująnie-
zależnieodsiebie,ponieważniezastosowanojakiegokolwiekzabiegułączącego.
Cowięcej,odmiennośćestetycznajestrażącądychotomią,stwarzającąpoczucie
wizualnegozgrzytu,przykrejniespójności.Pierwszaczęśćfilmujestodważnąpró-
bąstworzeniafilmuczystokontemplacyjnego,polegającąnapołączeniunazasa-
dziekonwergencjiobrazuisłowa,wtensposób,żekażdeznichzachowujeswo-
jąodrębność,funkcjonujeniejakooddzielnie,ajednocześniesensyobuciągów
(obrazowegoiwerbalnego)sąwobecsiebiekomplementarne.Wfilmowejmedy-
tacjiosobyorazichdziałania,przestrzeń(architektura),zdarzenia,faktynaukowe
orazichwyobrażonewizualizacjeitp.sąpoddawanerefleksjiwchwiliichpoka-
zywania,tworzącciągwizualnychimpresjire-kreującychwfilmowymmedium
dziejeludzkościodstworzenia-powstaniaświata.Widzimytumiędzyinnymi
symulacjewielkiegowybuchu,wyobrażeniarozszerzającegosiękosmosuoraz
dziejeziemijakostygnącejplanety,naktórejstopniowoodorganizmówjedno-
komórkowychwyłaniasiężycie.Tenciąguzupełniająetiudywizualnepokazujące
współczesnąprzestrzeńurbanistyczną,zwłaszczaarchitekturęneomodernistycz-
nąszkłaialuminiumztytułowymdrzewempośródfuturystycznychwieżowców
korporacyjnych.Teautorskiewizjemająskłonićwidzadorozmyślańnatemat
