Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
10
Wstęp
modeluakoncepcjamiistniejącymiwpaństwachczłonkowskichUniiEuropejskiej.
Wefekciealbotakowakoncepcjaponiesieklęskęinieudasięjejwprowadzićwżycie,
albozostaniezaakceptowanymodelistniejącywpaństwachunijnychwjednejzjego
odmian.Założeniemkoncepcjicentralistycznejjest–cowyraźniewidać–to,że
administracjapublicznaosiągniepełnąkontrolęnadprodukcjąutworówaudiowizu-
alnych,będącjedynymźródłempaństwowegofinansowaniakinematografii.Oczy-
wiścietakasytuacjawymusiwspółpracępodmiotów,którezróżnychwzględównie
uzyskajątakichsubwencji,zinstytucjamipaństwczłonkowskichUniiEuropejskiej.
Teokolicznościtłumaczą,dlaczegotakobszernieiszczegółowoprzedstawionowtek-
ściemonografiirozwiązaniaunijneitowarzysząceimjudykaty.
Trzeciahipotezasprowadzasiędostwierdzenia,żeistniejącewpolskimpra-
wieautorskimdomniemanie,sformułowanewart.70ust.1p.a.p.p.,zaspokaja
całkowicieinteresyproducenta,niekrzywdzącwżadensposóbtwórcówutworów
wkładowych.
Czwartahipotezawskazujenafakt,iżstosownewynagrodzenie,ojakimmowa
wtreściart.70ust.21pkt2–4p.a.p.p.,odpowiadazałożeniom,zawartychwlicz-
nychaktachprawamiędzynarodowego,implementowanychdoprawapolskiego.
Wszczególności,wdyrektywie2001/29/WEwsprawieharmonizacjiniektórych
aspektówprawautorskichiprawpokrewnychwspołeczeństwieinformacyjnym.
Piątahipotezaodnosisiędosytuacjiartystówwykonawców,którzy,cooczy-
wiste,niesąwspółtwórcamiutworuaudiowizualnego,aleniedasięzaprzeczyć
oichdecydującejroliwsukcesielubklęscefinansowejtakowegoutworu.Zfaktu
tegoniewątpliwiezdawałsobiesprawępolskiustawodawca,wskazującartystów
wykonawców,obokwspółtwórcówutworuaudiowizualnego,jakotych,którzysą
uprawnienidowynagrodzeniaproporcjonalnegodowpływówztytułuwyświe-
tlaniautworuaudiowizualnegowkinachorazstosownegowynagrodzeniazracji
pozostałychwskazanychwart.7021pkt2-3p.a.p.p.tytułów.
Takokreślonymcelowi,tezieihipotezompracypodporządkowanyzostałukład
jejtreści.Wrozdzialepierwszym,poświęconymwpierwszymrzędzieproblemom
terminologicznym,podjętopróbęosadzeniazjawiskafilmujakoszczególnegotypu
utworu,będącegoobiektemdociekańróżnychdyscyplinnaukowych.Staranosię
tuwskazaćnakluczowyproblem,przedktórymstanąłustawodawca,zmierzający
dostworzeniaprzepisów,chroniącychtwórcówdziełafilmowego:czynormytepo-
winnystaćnastrażyuprawnieńtwórców,czyproducentów,którychwkładyfinan-
soweizdolnościorganizacyjneumożliwiałypracęnadfilmem?Zdającsobiespra-
wę,żewoptyceeuropejskiejfilmjestkojarzonyzesztukąikulturąnarodowąoraz
jejdziedzictwem,odrzuconojednakkuszącąperspektywęrozważańdotyczących
filmujakodobrakulturynarodowej,badaniakwestiiodnoszącychsiędoprawado
