Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Wstęp
11
kultury,dostępudokultury,atakżekwestiidotykającychjegowpływunakształ-
towanieświadomościpolitycznej.Nieoznaczatojednak,żewtensposóbautorka
afirmujerozwiązanieprzyjętewsystemieprawnymUSA,gdziefilmjakoudostęp-
nionyutwórjesttowarem,adobropubliczneprzedkładanejestnadindywidualny
interestwórcy.Zamiarempiszącejtesłowabyłoograniczeniesiędozasygnalizowa-
niatychważnychtreściiskupieniesięnawarstwienormatywnej.Innakoncepcja
poważnierozszerzyłabytekstmonografii,rozsadzającjejtreść,coutrudniałabyjej
percepcjęprzezodbiorców.Wrozdzialetymkoniecznebyłopodjęciekluczowego
dlarozważańproblemuutworuaudiowizualnego,zwrócenieuwaginajegorozma-
itepojmowanieorazwskazanierelacjizpojęciemwideogramu.
Wkolejnymrozdzialenależałopoświęcićuwagęanalizierozwiązań,zawartych
wpierwszychpolskichregulacjachnormatywnychpoodzyskaniuniepodległości
przezRzeczpospolitąpoIwojnieświatowej.Wdalszejczęścitegorozdziałuko-
niecznebyłoodniesieniesiędofunkcjonowaniautworówfilmowychwreżimie
prawaautorskiegoz10lipca1952r.Tekrótkierozważaniawydawałysięniezbęd-
ne,zważywszy,żenatlerozwiązańnormatywnychnajpierwzokresumiędzywojen-
nego,apotemzwiązanychzustawąz1952r.,kształtowałysiępoglądydotyczące
sytuacjipodmiotuprawfilmowych,którychrefleksembyłyrozwiązaniaprzyjęte
obowiązującejustawieoprawieautorskimiprawachpokrewnychz1994r.Trzeci
zrozdziałówmonografiipoświęconyzostałprezentacjimiędzynarodowychstan-
dardówprawafilmowego,najpierwwsystemiepowszechnego(uniwersalnego)
prawamiędzynarodowegopublicznego,wramachktóregoukazanoKonwencję
berneńską,MiędzynarodowyPaktPrawGospodarczych,SocjalnychiKultural-
nych,aktynormatywneUNESCOoraztraktatyŚwiatowejOrganizacjiWłasno-
ściIntelektualnej.Wdalszejczęścitegorozdziałuzaprezentowanounormowania
prawneodnoszącesiędoprawafilmowegowprawieUniiEuropejskiej,analizując
ramytraktatóworazrozwiązaniaprzyjętewdyrektywach.Następniezanalizowano
zaleceniaKomitetuMinistrówRadyEuropy,abynakoniecprzedstawićstanowi-
skoOBWE,którawyraźniepojmujefilmjakojedenzkomponentówkultury,nie
wdającsięwgłębszerozważaniaprawne.
Zasadniczytrzonrozważańzawartyzostałwobszernymrozdzialeczwartym.
Podjętownimproblempojmowaniafilmujakowspółautorskiegoutworuaudio-
wizualnego.Zajętosięewolucjąprawproducentadotakowegoutworu,szczególnie
akcentująckwestiejegoobowiązkówipraw,wtymtakżeprawdodokonywaniabez
zgodytwórcówutworówaudiowizualnychtłumaczeńnaróżnewersjejęzykowe.
Wdalszejczęścitegorozdziałuprzeprowadzonoanalizęprawtwórcówutworów
wkładowych,rozważajączwiązkitychprawzprawamiproducenta.Szczególniej-
sząuwagępoświęconoprawomreżysera,scenarzystyikompozytora.Wynikałoto
