Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
1.Wprowadzenie
25
Historycysztukitraktująfilmjakojedenzelementówsystemuartystycznego93.
Socjologowiewidząwfilmiewpierwszymrzędzieaspektyspołeczne,zwracając
uwagęnarolę,jakąodgrywafilmwkomunikacjikulturowej,badającjednocze-
śniepublicznośćfilmową94.Literaturoznawcyzwracająuwagę,żeliteraturaifilm
reprezentujądwaodmiennesystemysemiotyczne,szukającedrógkoegzystencji95.
Medioznawcytraktująfilmjakojedenześrodkówprzekazu96.Psychologowieian-
tropologowieanalizująfilmzarównoodstronytreści,jakiodbiorcy97.Politolo-
93R.Arnheim,Filmjakosztuka,Warszawa1961;F
.Hippler,Formotwórczasiłafilmu,
w:A.Gwódź(red.),Europejskiemanifestykina.Antologia,Warszawa2002,s.224–229;
B.Michałek,Filmsztukawewolucji,Warszawa1975;A.Helman(red.),Estetykafilmu,
Warszawa1972;M.Hendrykowski,Obrazfilmowyjakodziełosztuki,w:Przestrzenieteorii
2,Poznań2003,s.179–189;R.Canudo,Manifestsiedmiusztuk,w:A.Gwóźdź,Europej-
skiemanifestykina.OdMatuszewskiegodoDogmy.Antologia,Warszawa2002,s.40–43.
94K.Michalewicz,Filmisocjologia.Polskiepowojennebadaniairefleksje,Warszawa2003;
K.Żygulski,Socjologiafilmu,Warszawa1966;W.Godzic(red.),Mediaaudiowizualne,
Warszawa2010;M.Darmas,Obywatelrycerz.Zaryssocjologiifilmu,Warszawa2014;
J.S.Bystroń,Socjologiakina,„Ekran”1919,nr11,s.1;S.SalzmanSocjologicznewidzenie
kina,w:J.Bocheńska(red.),Polskamyślfilmowa…,s.278–281.Por.takżeN.Heinich,
Socjologiasztuki,Warszawa2010.
95S.Wysłouch,Literaturaasztukiwizualne,Warszawa1994;A.Has-Tokarz,Międzysłowem
aobrazem:afiliacjeliteraturyifilmu(perspektywakomparatystyczna),„FoliaBibliologica”
XLVIII-XLIX,2006–2007;taż,Ekranizacjewkręguliteraturypopularnej,w:A.Krawczyk
(red.),Zksiążkąprzezwieki,Lublin2002;M.Hendrykowski,Językruchomychobrazów,
Poznań1999;tenże,Słowowfilmie:historia,teoria,interpretacja,Warszawa1982;tenże,
Zagadnienietekstuliterackiegofilmu(naprzykładziepolskiejszkołyfilmowej),w:A.Helman,
A.Madej(red.),Filmpolskiwobecinnychsztuk,Katowice1979;J.M.Lotman,Semiotyka
filmu,Warszawa1983;H.Książek-Konicka,Semiotykaifilm,Wrocław1980;S.Kracauer,
Interludium:filmipowieść,w:Teoriafilmu.Wyzwoleniematerialnejrzeczywistości,Warszawa
1975;B.W.Lewicki,Związkiliteraturyifilmu,w:Scenariusz–literackiprogramstruktury
filmowej,Warszawa1970;M.Marcjan,M.Salska-Kaca,Koncepcja„przyliterackości”filmu
wteoriiBolesławaW.Lewickiego,w:J.Trzynadlowski(red.),Dziełofilmowe–zagadnienia
interpretacji,Wrocław1987;W.Wierzewski,Filmiliteratura,Warszawa1983;J.Skwa-
ra,Literaturaifilm–sferawpływów,„PrzeglądHumanistyczny”1972,nr6,125–136;
A.Jackiewicz,FilmjakopowieśćXXwieku.Historycznekontaktymiędzyliteraturąifilmem,
Warszawa1968;tenże,Niebezpiecznezwiązkiliteraturyifilmu,Warszawa1973;J.Plisiecki,
Przemianywkulturzewspółczesnej,w:J.Plisiecki,Filmisztukitradycyjne,Lublin1999,
s.21;M.Hopfinger,Przemianyfilmuijegozwiązkuzliteraturą,w:tejże,Adaptacjefilmowe
utworówliterackich.Problemyteoriiiinterpretacji,Wrocław1974.
96P
.Włodek,„Rydwanyognia”ineoimperializmbrytyjskiegokinadziedzictwa,„Media–Kul-
tura–KomunikacjaSpołeczna”2014,nr10/2,s.9–21.
97W.Godzic,Filmipsychoanaliza.Problemwidza,Kraków1991;tenże,Psychoanalityczne
spojrzenienafilm,w:M.Czerwiński(red.),Interpretacjadzieła,Warszawa1987;Ch.Alt-
man,PsychoanalysisandCinema.TeImaginaryDiscourse,„QuarterlyReviewofFilmStu-
