Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
26
I.Pojęciefilmu,kinematografiiiprawfilmowych
gowiewidząwfilmiewpierwszymrzędziezjawiskopolityczne,śledzączwiązki
międzyfilmamiazjawiskamipolitycznymi98.Oczywiściedoczekałsięfilmwła-
snychkoncepcjiteoretycznych99,podejmującychrównieżproblemytechniczne100,
poświęcającychuwagęproblemowikoloru101bądźmuzyki102.Zgodzićsięnależy
dies”1977,nr3,s.257–272;W.Adamczyk,Psychologicznymodelpercepcjidziełasztuki
filmowej,„KulturaiHistoria”2005,nr9.
98K.Minkner,Ofilmachpolitycznych.Międzypolityką,politycznościąaideologią,Warsza-
wa2012;M.Genovese,PoliticsandCinema:AnIntroductiontoPoliticalFilms,Lexing-
ton1986;M.Genovese,PoliticalFilm:AnIntroduction,NewYork1998;E.Giglio,From
RiefenstahltotheTreeSooges:DefiningthePoliticalFilm,„WorkingPapersSeries”no.3,
LosAngeles1995;P.J.Haas,ATypologyofPoliticalFilm,„WorkingPapersSeries”no.11,
LosAngeles2000,s.5.
99A.Helman,T.Miczko,Szkicezteoriifilmu,Katowice1978;A.Helman,Odzielefilmo-
wym,Kraków1970;taż,Zzagadnieńmetodyanalizydziełafilmowego,w:A.Jackiewicz
(red.),Wstępdobadaniadziełafilmowego,Warszawa1966;A.Helman(red.),Estetykafilmu,
Warszawa1972;A.Jackiewicz(red.),Wstępdobadaniadziełafilmowego,Warszawa1966;
R.Ingarden,Kilkauwagosztucefilmowej,w:tegoż,Studiazestetyki,t.2,Warszawa1958;
A.Kumor,KarolIrzykowskiteoretykfilmu,Warszawa1966;A.Helman,Początkirefleksji
nadfilmem,w:Historiamyślifilmowej,Gdańsk2007;M.Gołębiewska,Dziełosztukiwsieci
komunikacji.PróbazastosowaniateoriiestetycznejKarolaIrzykowskiego,„SztukaiFilozofia”
2004,nr25,s.93–108;J.Bocheńska,EstetykafilmowaKarolaIrzykowskiego,w:S.Krze-
mień-Ojak,W.Kalinowski(red.),Studiazdziejówestetykipolskiej1918–1938,Warszawa
1975,s.268in.;A.Dudley,ConceptsinFilmTeory,Oxford–NewYork1984;A.Dudley,
TeMajorFilmTeories:AnIntroduction,Oxford–NewYork1976;C.Francesco,Teories
ofCinema,1945–1990,Austin1999;S.Kracauer,TeoriedesFilms,FrankfurtamMain
2001;W.Faulstich,Estetykafilmu,Poznań2018;B.Balazs,DersichtbareMenschoderdie
KulturdesFilms,Wien–Leipzig1924;tenże,DerGeistdesFilms,Halle1929;B.W.Lewicki,
Wprowadzeniedowiedzyofilmie,Wrocław–Warszawa–Kraków1964;G.Müller,Drama-
turgiedesTeatersunddesFilms,Würzburg1941;R.Arnheim,Filmjakosztuka,Warszawa
1981;J.Whitney,BewegungsbliderundelectronischeMusik,„DieReihe”1962,nr7.
100G.Goodell,Sztukaprodukcjifilmowej,Podręcznikdlaproducentów,Warszawa2009;A.An-
cuta,Elemntysztukiitechnikioperatorskiej,Łódź1955;A.Ochalski,Strukturyczasowe
wdzielefilmowym,w:A.Jackiewicz(red.),Wstępdobadaniadziełafilmowego,Warszawa
1966;tenże,Reprodukcjafilmowajakokategoriateoretyczna,w:A.Kumor,D.Palczewska
(red.),Sztuka–technika–film,Warszawa1970.
101T.Kowalski,Barwawkinie,w:R.Dreyer(red.),Zagadnieniaestetykifilmowej,Warszawa
1955;A.Helman,Zagadnieniakolorystyczne,w:tejże(red.),Odzielefilmowym.Materiał–
technika–budowa,Kraków1981,s.10in.;S.Popek,Barwyipsychika:percepcja,ekspresja,
projekcja,Lublin1999.
102M.Wilczek-Krupa,Funkcjemuzykiwfilmie.Teoriepraktyków,„ResFactaNova”2014,
nr15(24),s.99–119;D.Dabert,Sposobyistnieniamuzykiklasycznejwfilmiefabularnym,
„PrzestrzenieTeorii”2005,nr5,s.187–204;Z.Lissa,Estetykamuzykifilmowej,Warszawa
1964;A.Regiewicz,J.Warońska,A.Żywiołek,Muzykawczasachponowoczesnych,„Audio-
wizualneaspektykulturywponowoczesności”,t.II,Częstochowa2013,s.215–249(dot.
