Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
50
светланаМ.Грачева
дожественныхидей,безкоторогоневозможно
поройпонятьсмыслпроизведенияlКритикана-
чинаетпретендоватьнарольсамогоискусстваl
Неслучайноименновэтовремякритикойзани-
маютсяпочтивсевыдающиесяхудожникиl
Нужноподчеркнуть,чтовХХвекесистема
критериевоценкипроизведенияискусства,или
какого-либохудожественногоявленияуста-
навливаетсячащевсегосамимиучастниками
художественногопроцесса,тlеlхудожниками
икритикамиlВодинитотжеисторический
период,вразныххудожественныхсообществах
итеченияхмогутбытьразныекритерииоценки
произведения,основанныеподчаснабинарных
оппозицияхlТак,вроссийскойкритикеможно
выделитьследующиеоппозиции:nпередвиж-
ники-мирискусники”
,nмирискусники-аван-
гардисты”
,nавангардисты-реалисты”
,предста-
вителисоцреализма-представителиnдругого
искусства”;nпостмодернисты-реалисты”на
основепротивопоставленияэтическойсостав-
ляющей,уровнейнарративности,изобразитель-
ности,реалистичности,эстетическихкачеств,
символичностиязыкаl
Критериевоценкиодногоитогожепроиз-
веденияискусстваилихудожественногоявления
можетбытьодновременнонесколько,новыде-
ляется,какправило,доминантавоценке,наи-
болееактуальнаядлятогоилииногопериода,
художественногостиля,направления,произве-
денияlБессмысленнооцениватьпроизведение
авангардногоискусствавсистемекоординат
передвижниковилимирискусников,такжекак
авангардистамнеподсилуоказывалисьоцен-
кимногихявленийискусства,выходящихза
пределыихмиропониманияlПоэтомукритике
приходилосьвсевремяилиадаптироваться
кизменениямдовольнобурногоХХвека,или
разрабатыватьновыекритерииоценокlБезус-
ловно,чтонеможетбытькакого-тоединого
правилаилисводаправил,кодекса,покоторому
возможнооценитьилиохарактеризоватьлюбое
произведениеl
ВХХвекехудожникчастоговорит:nясчи-
таютак”
lСпоритьсэтимневозможно,итогда
оправданнымможетсчитатьсялюбоедействие
-отклассическойкартиныдолюбогоэпатажа…
Болеетого,новоеискусствовсегдаопрокидыва-
етстандартыпрошлого,вырабатываясвоикри-
терииlКритикавтакихусловияхберетнасебя
рольсоднойстороны-nхранительницытради-
ций”
,сдругой-интерпретаторановогоактуаль-
ногоискусстваl
Одинизкрупнейшихмастероврусского
авангардаКазимирМалевич,будучияркимху-
дожникомитеоретикомискусства,несомненно,
внесвесомыйвкладивразвитиехудожествен-
нойкритикиХХвекаlВсвоемобширномлите-
ратурномнаследиионмногоразмышлялопути,
покоторомудолжнопойтисовременноеискус-
ство,оновыхкритерияхоценокипринципах
анализахудожественногопроизведенияlХудож-
никписалобиныхспособахосвоенияреально-
стииновомреализмеживописи,котораяждет
своегоосвобождения,чтобыговоритьнасвоем
собственномязыкеl
Какавтор-теоретиксупрематизмаМалевич
выступилв1915гl,показав39работподна-
званиемСупрематизмвживописинаПослед-
нейфутуристическойвыставкекартин0,10,
втомчислезнаменитыйЧерныйквадратlСам
Малевичназывалэтуработуnголойиконой
моеговремени”
lВписьмекАlБенуаонписал:
nИясчастлив,чтолицомоегоквадратанемо-
жетслитьсянисодниммастером,нивременемl
Неправдали?Янеслушалотцовия-непохож
нанихlИя-ступень”
l1
Сейчас,когдапоследолгогопериодазабве-
нияиз-заидеологическихзапретовлитератур-
ноенаследиеМалевичавновьсталодоступным
дляизученияиопубликовановобширном
пятитомнике,2можнотолькоудивлятьсямно-
гогранностиеготеорийиглубокойэрудиции
этогоавтора,размышлявшегоосамыхразных
аспектахискусстваl
СвоихудожническиеидеиМалевичобога-
щалглубокимзнаниемтрудоврусскихмыслите-
лейконцаXIX-началаХХвl-НlФедорова,
НlБердяева,ПlУспенскогolОнбылувлечента-
кимпонятиемкакnчетвертоеизмерение”
,фигу-
рировавшеевтрудахПlУспенскогolnЧетвертое
измерение”естьнекаяистиннаяреальность,ко-
тораяможетбытьпостигнуталишьнаболеевы-
сокойступениразвития,чемужителейЗемлиl
Окружающаянасдействительностьнеможет
бытьизмеренапривычнымиспособами,напри-
мер,такиеявлениякакидеи,образы,представ-
ления,воспоминания,сновидения,творческая
фантазияипрочееlОниимеютдругоеизме-
1
2Малевич(1998-2004)l
Ковтун(1988:33)l
