Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
52
светланаМ.Грачева
зуется,развоплощается,теряетсвоютвердость,
крепость,оформленностьl…Всовременномис-
кусстведухкакбудтобыидетнаубыль,аплоть
дематериализуется…Дематериализациявживо-
писиможетпроизводитьвпечатлениеоконча-
тельногокрахаискусства”
l8Малевичутверждает
самоценностьживописи,эмансипирующейсяот
предметностиlРазвоплощение,распредмечива-
ниемирапроисходитпосредствомnраспыле-
ния”твердойоболочкивещейl
ВработеУстановлениеАвискусстве(1919)
вводитсяпонятиеnпятоеизмерение”вискус-
стве-экономияlМалевичпровозглашает,что
всеэлементыискусствадолжныоцениватьсяче-
резпятоеизмерениеlnПятоеизмерение”
,nпятая
мера”становитсяоднимизключевыхпонятий
русскогоавангардаlСовершенновдухереволю-
ционноговремениМалевичзаявляетонеобхо-
димостисозданияэкономическогосовета[пя-
тогоизмерения]дляликвидациивсехискусств
старогоМираl
ВкритическомочеркеОтСезаннадосупре-
матизма(1920)былданблестящийанализху-
дожественныхсистемПlСезаннаиВlВанГога
(какпредшественниковкубизмаифутуризма)
иживописнойфактурыСоборовКлодаМонеl
Введениевтеориюприбавочногоэлемента
(1923-26),котороеонсчиталоднойизсвоих
важнейшихтеоретическихработ,имеетнепо-
средственнуюсвязьсегопедагогическойпрак-
тикой,сегоизучениемискусствапрошлыхэпох,
сеголабораторнымизанятиямипоанализуцве-
та,формыипространства,атакжесизучением
проблемывосприятияlПрибавочнымэлемен-
томвживописиМалевичназываеттотэлемент,
nкоторыйпроизвелреакциюнасуществующий
стройчувствакощущениюживописи,всилу
чегоживописноеотношениеменяется”
l9
Важноотметить,чтостатьиnМиркакбес-
предметность”иnДеформациявкубизме”
КlМалевичанапечатанывпольскихжурналах
-nПрезенс”вВаршаве[1(1926)],nЗвротница”
вКракове[12(1927)]lОтстаиваяпринципы
супрематизмаивыстраиваяегоэволюцию,он
анализируетопытпредшественниковlСтатью
nДеформациявкубизме”Малевичначинает
скритикикритиковlОнпишетотом,какпо-
слепоявлениякубистическихпроизведенийна
8
9
Бердяев(1990:9)l
Ковтун(1988:35)l
выставкахпрессаобрушиласьнанихссокруши-
тельнойкритикой,обвиняяхудожниковвпси-
хическойненормальности,аихпроизведения
называяnрезультатомболезнимозговогоцен-
тра”
l10Небудучиапологетомкубизма,художник
считает,чтоименновнемзаконыпластических
формбыливыявленыкакникогдапрежде,почти
схимическойосязаемостьюlИзрителюважно
искатьвкартинахкубистовнесампредмет,аего
структуру,пластику,живописностьlОндажесо-
провождаеттекстсхемойизмененийотношения
элементоввкубизмеlКубизмнаегоаналитиче-
скойстадиионсчитаетнепосредственнымпред-
шественникомбеспредметногосупрематизмаl
ЖивописьМалевичсравниваетснаукойиеё
целиравны,вегопредставлении,целямдругих
наукlЦельживописизаключаетсявnстремлении
высветлитьнаплоскостисознанияскрытуюво
мракереальностьмира”
l11Стремилиськпости-
жениюэтойцелипуантилисты,вследзанимику-
бисты,приблизившиесякособомупониманию
светаицветакаккnрезультатамистин,лежащих
запределамизнания”
lПоегомнениюnусилия
пуантилистов,направленныеквыявлениюсвета
иманифестациицвета,привеликтому,чтосвет
какбыраспылилсянамножествоцветовlЦвет
сталновойистинойсегодняшнейреальности”
l12
Кубизм,помнениюМалевича,верит,чтомож-
ноподвергнутьприродудетальномурассмотре-
нию,анализуисинтезу,ноэтотожезаблужде-
ние:nвкубизмеживописьдостигланаивысшей
ступенинаповерхностиполотна”
,13ноневышла
запределытрадиционногопониманиявремени
ипространстваlКаждоеживописноенаправле-
ние-лишьпризма,сквозькоторуюможноуви-
детьпроявлениеСветаВселенной,недающее
полнойкартинымираlПоискисветаостаются
самымиважнымиидлясовременнойживописи
впредставлениихудожникаlМожноразными
способамиосветитьпредмет,вплотьдолучей
Рентгена,пронизывающихпредметнасквозь,
ноэтонезначитпознатьпредметlОченьважно
человеческомусознаниюнаучитьсяпроникать
всущностьпредметовl
ВэтойстатьеМалевичформулируетприн-
ципыпространственногореализма,накоторых
10Малевич(1998,тl2:52)l
11Малевич(1998,тl2:37)l
12Малевич(1998,тl2:37)l
13Малевич(1998,тl2:49)l
