Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
24
Wprowadzenie
Drugirozdziałmacharakterszkicuhistorycznego,któregoogólnarama
wyznaczonajestprzezcontinuumrozciągającesiępomiędzypraktykamizmie-
rzającymizjednejstronydouporządkowania,matematyzacji,geometryzacji
iformalizacjiprojektukompozycji,azdrugiej–doniezdeterminowania,przy-
padkowościilosowościbudowanychukładów.Wektorytychtendencjiokreśla-
jąjednocześniekształtdwóchpodstawowychstrategiigeneratywnych(proce-
duralizacjaorazrandomizacja),stwarzająctymsamymokazjęprześledzenia
ichobecnościwsztuceprzedkomputerowej,czegopróbąsądwiepierwszeczę-
ścirozdziału.Wkolejnejprzedstawiamkontekstpowstawaniasztukikom-
puterowejwpołowielat60.orazgłównedeterminantyikierunkijejrozwoju
naprzestrzenikolejnychtrzechdekad.Właściwemusztucealgorytmicznejod
samychpoczątkówiprzejawiającemusięwwieluprojektachdążeniudoin-
tegracjiuporządkowaniailosowościtowarzyszydrugastaładominanta,jaką
jestintencjaustanowieniaprzestrzenidialogupomiędzysztuką,naukąitech-
nologią.Nakoniecstaramsięopisaćpozycjępraktykgeneratywnychwrela-
cjidoobecnychuwarunkowańiprzemianpowstającychwwynikuścierania
sięprocesówkonwergencjiidywergencji,jakrównieżwpisaćsztukęgenera-
tywnąwpostmedialnyschematrozumieniacyberkultury.Akcentujępłynność
jejgranic,stopieńzróżnicowaniaorazpodkreślamznaczenieotwartychinie-
komercyjnychnarzędzitworzenia(naprzykładziejęzykaprogramowaniawi-
zualnegoProcessing).
Kolejnetrzyrozdziałystanowiąprezentacjętychobszarówkreatywnego
kodowania,któreuznajęzanajbardziejreprezentatywnedlaobecnejsztukige-
neratywnejorazwnajwiększymstopniuokreślającejejkulturowątożsamość.
Rozdziałtrzecipoświęconyjestpraktykomtworzeniasystemówzłożonych.
Wychodzęodprzywołania–powstałegonagruncieinterdyscyplinarnegopro-
gramubadańzłożoności(complexityscience)–pojęcianefektywnejzłożoności”.
Pozwalaonowskazaćkluczoweiwspólnesystemomzłożonymwłaściwości,
prowadzącedoanalizyfenomenuemergencji,któryzperspektywypraktyk
kreatywnychokazujesięszczególnieistotnymwymiaremdynamicznych,wielo-
obiektowychiinteraktywnychsystemówzłożonych.Dalejodnoszęsiędotych
opinii,którewpraktykachartystycznejeksploracjizłożonościupatrująszan-
sęokreślenianowychwartościestetycznych,stanowiącychospecyficesztuki
algorytmicznej.Ostatnia,czwartaczęśćjestpróbąodpowiedzinapytanie,czy
dynamikazłożonychsystemówmożebyćpostrzeganajakoistotnaramaujęcia
współczesnychprzemiankulturowych,awkonsekwencji–czysztukaiprojek-
towaniegeneratywnemogąstaćsięnarzędziemodwzorowaniaizrozumienia
złożonościcyberkultury.
Wrozdzialeczwartympoddajęanaliziepraktykiwykorzystaniasystemów
ewolucyjnych,którepoczątkoworozwijanebyływkontekścieparadygmatu
SztucznegoŻycia(ArtificialLife).Zastanawiamsię,dojakiegostopniajego
postulatynadalokreślającharaktersztukiewolucyjnej.Niezależniejednakod
konceptualnychodniesieńorazideologicznychuwarunkowańartystycznych
przedsięwzięćto,codzisiajjestimwspólne,toodwołaniesiędogeneratywnej
metodytworzenia,opartejnaalgorytmachgenetycznych.Przyglądamsięich
