Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Robieniemiejsca–pożytkizbrzydkichuczuć
13
Jeślinatęsamąkwestięobecnościwprzedstawieniachnienormatywnych
ciałaktorówspojrzymy,uwzględniająccyrkulacjębrzydkichuczuć,inter-
pretacjemogąulecprzekształceniuikomplikacji.Przedewszystkimwidzo-
wieniemusząodczuwaćtychsamychemocjiiafektów,bosamiprzychodzą
zróżnymidoświadczeniami,ciałamiikompetencjamiodbiorczymi.Teatr
niekonieczniejestprzestrzeniąbadaniatego,conowe,boobcowanieznie-
normatywnościąjestczęściąnaszejcodzienności.Reakcjewidzówteatralnych
mogąbyćsymetryczne,spotęgowanealboosłabionewstosunkudotego,co
przeżywająiodczuwająwkontaktachmiędzyludzkichwsferzepublicznej.
Tensposóbmyślenianiezamykanaswięcwpętlifeedbacku.Jeśliuniektó-
rychodbiorcówpojawiąsięnegatywneodczuciawzględemnienormatyw-
ności,należysięzastanowić,czyewentualnydyskomfortbędzieprzeznich
odebranyjakojedynamożliwaiuprawnionareakcja;czydyskomfortowinie
będzietowarzyszyłwstyd,żejestonodczuwany;złośćnatwórcówiakto-
rów,żezmuszająwidzadotegotypukonfrontacji,zagubieniepowodujące
paraliżibierność,aniewstrząsiszok.Wteoriębrzydkichuczućwpisanesą
teżodmiennepostawy:odrzucenieoglądanychobrazów,utrwalenieuprze-
dzeń,odczuwanieemocji,którenigdyniezostanąpoddaneintelektualnej
interpretacji.Trzebateżpamiętać,żenienormatywnośćczęstojestsytuowa-
nawpoluneutralnościafektywnej(ciałosamowsobieniemusiwzbudzać
żadnychreakcjianinawetbyćrozpoznanejakonienormatywne)albopo-
zytywności.Wtymdrugimprzypadkurozmaitebrzydkieuczuciamogąsię
pojawićjakoznakoporuwobecobrazówuznanychprzezwidzazastereo-
typoweimanipulacyjne.Wtensposóbinaczejzostajeustawionaperspek-
tywabadawcza.Zamiastzgóryzałożonegomodelunadawczo-odbiorczego,
którydajeprzewidywalnerezultaty,możemyobserwowaćianalizowaćkon-
glomeratróżnychpostaw,reakcji,afektóworazodmienneefektypracyarty-
stycznej.Wtensposóbteatrjestprzedłużeniemiczęścią,aniereprezentacją
nieprzewidywalnejsferypublicznej,którejczłonkamisąposzczególniludzie
reprezentującyróżnewartościipostawy.
Teoriabrzydkichuczućinspirującanowesposobymyśleniaoteatrze,
przedstawieniachkulturowychirzeczywistościspołecznejbyłapunktemwyj-
ściadostworzeniakoncepcjiksiążkiTeatrbrzydkichuczuć.Dlategotomroz-
poczynamyodpublikacjitłumaczeniawstępudomonografiiSianneNgai,
wktórymautorkaprzedstawiapodstawowezałożeniametodologiczneikrótką
charakterystykęposzczególnychbrzydkichuczuć.Jesttopierwszynapolskim
gruncieprzekładpracytejbadaczki,cojestzaskakujące,biorącpoduwagę
operacyjnośćjejkoncepcjiizaawansowaniepolskichstudiówafektywnych.
Osiemtekstównapisanychspecjalnienapotrzebyniniejszejksiążkipodejmuje
myślNgai,jednocześniemodyfikującrepertuarbrzydkichuczuć.Niektórzy
autorzyodwołująsiębezpośredniodoposzczególnychczęściUglyFeelings,
alerozwijająrozważanianadpojawiającymisiętamafektami(paranoja,
