Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Robieniemiejsca–pożytkizbrzydkichuczuć
15
sferypublicznejwywołanegointerwencjąafektywną.Krytycyteatralni,spe-
cjalizującysięwoglądaniuitłumaczeniuspektakli,budującyswojąpozycję
symbolicznąnatychwłaśniekompetencjach,tracąwówczaskontrolęnad
produkcjąinterpretacji.Mająteżpoczucie,żenadsensamiprzedstawienia
niepanujeniktinnydotegouprawniony–autorwystawianegotekstuczy
reżyser.Momentzałamaniadyskursukrytycznegopokazujefunkcjonalność
homofobiizarównowdyskursieteatralnym,jakispołecznym;zaapelowa-
niedozakładanejhomofobiiwidzówpozwalawyciszyćafektywnyniepokój,
odzyskaćutraconąpewnośćipozycjęautorytetu.Potencjalnieemancypa-
cyjnywymiargejowskiegoperformansu,któregoreaktywnośćbyławówczas
zablokowana,jestdziśjednakmożliwydoodzyskaniadziękiprzemianom
obyczajowymoraznowympraktykomjęzykowymiteoretycznym.Wtekście
GrzegorzaNiziołkaprzywróconygejowskiemuarchiwumzostajenietylko
spektakl,aleteżfigurawówczasniewyoutowanego,choćzpewnościąobec-
negohomoseksualnegowidza,isposób,wjakimógłodbieraćprzedstawienia.
TekstStanisławaGodlewskiegoTeatrsumieniaiparanoi,poświęconyana-
liziedwóchspektakliAndrzejaWajdywStarymTeatrze(BiesyorazNastazja
Filipowna),stanowiniejakorewerssytuacjiopisanejprzezNiziołka,wktórej
homoseksualnośćbyłaotwarciereprezentowananascenie,wzbudzającpo-
wszechnąniechęćkrytyki.WprzypadkuprzedstawieńWajdyniedoszłodo
załamaniadyskursukrytycznego,amechanizmydyskursywnejanalizykry-
tycznejbezbłędnieporadziłysobiezzapanowaniemnadzdarzeniamisce-
nicznymiosilnymzabarwieniuhomoerotycznym.Godlewskipokazuje,że
dwaspektaklezeStaregoTeatruwywoływałyirozgrywałybrzydkieuczucia
pojawiającesięwskutekoglądanianienormatywnychzachowań,ajednocześ-
niewytwarzaływzględemtychzachowańparanoicznepoczucieniepewności,
zawierającesięwzdaniu:ntoniemożliwe,żewidzęto,cowidzę”.Godlewski
formułujeoskarżeniewzględemteatruarcydziełowampirycznewysysanie
energiizbrzydkichuczućiprzenoszeniejejnapoziomestetyczny.Wrażenie
arcydzielnościulegawzmocnieniuprzezblokowanienarzędzipoznawczych
inatychmiastoweujarzmianietego,coobce,poprzezprzekształceniewto,
coswojskie(nazasadzie:toniegeje,toprzyjaciele).
WartykuleOporażcemęskościibrzydkichgenderowychafektachGrzegorz
Stępniakprzywołujetrzybardzoróżnetekstykultury:teledyskTaylorSwift
dopiosenkiTeMan,realityshowHotelParadiseorazserialWorkinProg-
ressAbbyMcEnany.Autorumieszczaróżnemodelemęskościwspektrum
porażki,któraprodukujeuczucierozczarowania.Wzależnościodtego,na
ilepodmiotponoszącyporażkęjesttegoświadomy,uczucierozczarowania
wywołujeróżneefekty.WHoteluParadiseheteroseksualnymodelmęskości
wydajesięreliktemprzeszłościi–międzyinnymiztegopowodu–ponosi
nieuświadomionąporażkę.Maczystowscybohaterowiewposzukiwaniupart-
nerekkompromitująsię,zarównokiedypróbująwypełnićspołecznewzorce,
