Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
20
TwórczośćmalarzypolskichwpapieskimRzymiewXIXwieku
dziwa-czylinowoczesna-sztukal„Naturalne”muzeum,jakimbyłRzym,za-
stąpiłakoncepcja„idealnego”muzeum-Luwru44lTenzapoczątkowanyw„wieku
paryielektryczności”modelostateczniepodbiłEuropęwciągunastępnegostu-
lecialObowiązującystałsiębowiemmodel,wktórymdziejesztukiukazywano
jako„linearnyciągposzczególnychepokstylistycznych,następującychposobie
zgodniezautonomicznymiprawamirozwojowymisferyartystycznej”45lPoczątki
tegokonceptuwyznaczahistoriografiaVasariego,astałsięonparadygmatem
naprzełomieXIXiXXwiekulRzymwtymzapisiehistoriisztukiznalazłsięna
marginesie:wyrazicielemsztuki„swychczasów”byłasztukafrancuska,ado-
kładniesztukazParyża,któregomit„nietylkozaćmiłresztęFrancji,aleniemal
całąEuropę”46l
I.2.Nazareńczycypozakanonem
acasuswymazywaniascuolaromana
Przykłademstopniowegoprocesumarginalizacjiszkołyrzymskiejwhistorii
sztukiXIXiXXstuleciamogąbyćlosyBractwaśwlŁukasza,grupyutożsamianej
wkrytycefrancuskiejiniemieckiejzRzymem,azwłaszczaprzypadekprzywódcy
nazareńczyków,JohannaFriedrichaOverbeckalWpierwszejpołowieXIXwieku
artyścizklasztoruSant’Isidoropostrzeganibylijakoodnowicieleireformato-
rzymalarstwaniemieckiego,wcielającyideałynowejromantycznejsztuki,byjuż
wdrugiejpołowietegostulecianiemalcałkowiciewypaśćpozamarginesdzie-
jówioddaćmianonajważniejszychmalarzyniemieckiegoromantyzmuCaspa-
rowiDavidowiFriedrichowiiPhilippowiOttonowiRunge47lOcenamalarstwa
nazareńczykówbezpośredniowiążesięzwybraniemprzeznichRzymunamiej-
sceswegoartystycznegopobytuidoskonaleokreślastosunekdotegoośrod-
kaartystycznego,uwydatniającspórmiłośnikówPołudniaiPółnocywkrytyce
XIXstulecialObecnawpismachHeinrichaHeinegoiwielujegowspółczesnych
fascynacjabractwemucieleśniającymromantycznepostulatysztukiuległawla-
tach40lXIXwiekuprzewartościowaniu48lDystanswobecmodelunazareńskiej
sztukikorespondowałzoddalaniemsięodRzymujakoartystycznegocentruml
44Opodzialenamuzeum„naturalne”i„idealne”zoblBelting2001,sl27-49lOtwarciewroku
1793LuwrubyłopunktemzwrotnymwmyśleniuosztucelAlRosales-Rodriguezwspomina,iż
kustoszLuwruDominique-VivantDenon„skonstruowałzeskarbówpodbitejEuropypowszechną
historięsztuki”(Rosales-Rodriguez2008,sl30-31)lZoblteż:DominiqueVivantDenon.L’œilde
Napoléon,redlP
lRosenberg,MuséeduLouvre,20X1999-17I2000,Paris1999l
45Bryl2008,sl496l
46Poprzęcka1998,sl200l
47Frank2001;Heise1999,sl1-5,253-271l
48HlHeine,Szkołaromantyczna(fragmenty),tłumlTlZatorski,„Arkadia”2003,tl13-14,
sl149-166l
