Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
„Śmierćdokonujegenialnegomontażunaszychżywotów,tzn.wybiera
naprawdęistotnemomentyiukładajewsekwencje.Tymsamymzmienianaszą
nieogarnioną,chwiejnąiniepewną,azarazemjęzykowonieuchwytną
teraźniejszośćwczystą,stabilną,azatemjęzykową(tzn.ujętąwramy
SemiologiiOgólnej)przeszłość,którapoddajesięprecyzyjnemuopisowi”.
PierPaoloPasolini
Tepotworyłudząsię,żeśmierć
czyniwszystkichrównymi
Niewiedzą,żetosamaśmierć
(takiejestusprawiedliwieniekościelnych
fagasów)
Łamie,niszczy,zniekształcaiwyróżnia
[…]jejciszajestjęzykiemzbytzróżnicowanym
Byściemoglijąwykorzystać
PierPaoloPasolini
Wewładzyojca
1
Podobnosukcesmawieluojców,apodfilmowąkarierą
BernardaBertolucciegomogłobysiępodpisaćconajmniej
trzech:AttilioBertolucci,PierPaoloPasoliniiJean-LucGodard.
PierwszewspomnieniawyprawdokinaBernardoBertolucci
zawdzięczaswemuojcu(poecieikrytykowifilmowemu)
–Attiliowi,pierwszeklapsynaplaniefilmowymswemu
mentorowi–PierowiPaolowiPasoliniemu.TowłaśniePasolini
wprowadziłgodoCinecittà,najpierwmianowałgoswoim
asystentem,potemumożliwiłdebiutwroliscenarzysty
ireżysera.NapodstawienowelifilmowejPasoliniego
Bertoluccinakręciłswójpierwszyfilm,zatytułowany
Kostucha
(
Lacommaresecca
,1962),któryjednoznaczniewskazuje
napokrewieństwoobutwórców.Przesadnejednakwydajesię
twierdzenie,żezrobionyzostał„podestetycznedyktando
Pasoliniego”.Dokładnaanalizapozwaladostrzec
wdebiutanckimdzielenietylkowpływojcaduchowego,ale
teżcechycharakterystycznedlapóźniejszychfilmówBernarda
Bertolucciego.
Wiadomo,żeobajtwórcyswojąprzygodęzkinem
rozpoczynaliniemalwtymsamymczasie.Czterdziestoletni
Pasolini–uznanypoeta,pisarz,dramaturg–zadebiutowałjako
reżyserzaledwierokwcześniejobrazem
Włóczykij
(
Accattone
,1961),przyktórymasystowałmudwudziestoletni
Bertolucci.Aniuczeń,animistrznieukończyłstudiów
filmowych–językakinauczylisięrazemnaplanie
zdjęciowym2.Popremierzekrytycyogłosili,żePasolini
