Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
RozdziałI
37
rington,autorkaksiążkinatematkulturowejhistoriisztukiafroamerykańskiej,
w1969rokumiaławnimmiejsceretrospektywnawystawaBeaufordaDelaneya,
czarnoskóregoekspresjonistyabstrakcyjnego.UrodzonywKnoxvillewstanie
Tenessee,doNowegoJorkuprzyjechałw1929roku.Możnasobiewyobrazićjego
dążeniedocentrum,gdziekwitłożycieartystyczne.Trafiłtamjednakwprzeło-
mowymdlahistoriiStanówZjednoczonychroku,wyznaczającympoczątekwiel-
kiejdepresji.Otojegorelacja:„PrzybyłemdoNowegoJorkusam,bezgrosza
przyduszy.[ś]byłczasdepresji,iszybkoodkryłem,żewiększośćludziwNo-
wymJorkubyłabezpracyirobiłato,cojarobiłem-siedziałemipróbowałem
wymyślić,cozrobić,abymiećcojeśćigdziespać”40.Wlatach60.artystauciekł
zNowegoJorkuzpowoduprześladowańnatlerasowymiseksualnym41.WPa-
ryżuspotykałsięzpowieściopisarzemJamesemBaldwinem,któryznalazłsię
tamztakichsamychpowodów.Nazdjęciuwykonanymw1972rokuwparyskim
studioDelaneyatowarzyszyartyścieSpeyer,wspierającagodokońcajegocięż-
kiegożycianaznaczonegozaburzeniamipsychicznymi.Jestonoświadectwem
zarównotego,żeprzywilejezwiązanezpochodzeniemiprzynależnościądoklasy
średniejmogąsprzyjaćwspieraniureprezentantówgrupmniejszościowych,anie
tylkowiązaćsięzzdominowaniemkobietwpatriarchalnejnarracjizachodniej
sztukinowoczesnej.
BadanianadekspresjonizmemabstrakcyjnymprzywołanejwcześniejGib-
sonpozwalająwyraźniezobaczyć,żeskierowanywgóręwektorczasustałsię
symbolemstrukturalnegowykluczeniazkanonu.Zasadniczowodczytaniepro-
gresywno-transcendentalnewpisywałasiębowiemnajlepiejpreferowanaprzez
kulturędominującąkonstrukcjapodmiotuartysty,takzwanegobohateraeks-
presjonizmuabstrakcyjnego,azatembiałego,heteroseksualnegoartystywtypie
macho.Wprawdziepodczasanalizykonstrukcyjnegocharakterupreferowanego
modeluartystyustaleniaGibsonpozwalająspojrzećbardziejłaskawymokiem
na„gigantówParsons”idostrzec,żestaralisięonispełniaćokreśloneoczekiwa-
niakultury.Jednocześnieautorkadobitniepodkreślakonsekwencjejegoupo-
wszechnienia:marginalizacjętwórczościartystek-kobiet(naprzykładLeeKra-
sner42,ElainedeKooning,JoanMitchell,SoniaSekula),artystówczarnoskórych
40D.Leeming,AmazingGrace:ALifeofBeaufordSelaney,NewYork1998,s.32.
41L.Farrington,African-AmericanArt.AVisualandCulturalHistory,NewYork,Oxford2017,
s.217-220.Natematafroamerykańskichartystekmalującychwstyluekspresjonizmuabstrak-
cyjnegozob.AbstractExplorations,[w:]tejże,CreatingTheirOwnImage.TheHistoryofAfrican-
AmericanWomenArtists,Oxford,NewYork2005,s.174-203.
42Badaczkaprzytaczaznamiennąwypowiedźtejartystki„Tojasne,żeniepasowałam,choć
nigdynieczułam,żeniepasowałam.Ujmętowtensposób:niebyłamakceptowana.Wrelacji
zgrupą,jeślizamierzasznazwaćichgrupą,niebyłoprzestrzenidlakobiet”.A.E.Gibson,Abstract
Expressionism:OtherPolitics,NewHaven1997,s.ix.
