Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
RyszardSolik:Nieuchronnośćinterpretacjiadoświadczeniesztuki
17
formalnychanalizhistorycznych”9,czywreszcieJarosławaIwaszkiewiczaana-
lizynokturnówChopinowskich10.Pomijamteżzasadnośćreferencjalnychinter-
pretacjimuzyki,różnegotypuskojarzeńikonotacjiwywołanychdźwiękiem,
choćmożnazałożyć,iżniektóreznichznajdująuprawomocnieniewpraktyce
irzeczywistościkulturowej,będącskutkiem1jakpiszeAndrzejLipski1
ndługotrwałegoprocesuprzyzwyczajaniasięiwielokrotnegostykaniasięzta-
kimi,anieinnymipołączeniamimateriimuzycznejitowarzyszącychjej
porządkówrównoległychpozamuzycznych”11.Mówiąconieadekwatnościin-
terpretacjiepistemologiczniezorientowanej,myślęprzedewszystkimodylema-
tachzwiązanychzbytowymistnieniemnobiektów”jejdziałania,wtym
przykładziezsubstancjalnąodrębnościąsztukwizualnychimuzyki.Wszak
zdecydowanawiększośćprzedsięwzięćwobrębiesztukplastycznychopierasię
natakzwanejontologiiprzedmiotu.Ijesttokonsekwencjąnietylkośrodków
ekspresjiwłaściwychdlareprezentującychtenobszardyscyplinartystycznych,
aleipojmowaniasamejwizualności,która,niezależnieodtego,czyodnosisię
domalarstwa,grafikiczyperformance’u,wymagakonkretyzacjiibytowego
upostaciowieniawtworzywie12.Określonośćdziełasztukiwnajogólniejszym
rozumieniubyławięcijest(ciąglejeszczewzdecydowanejwiększości)stabili-
zowanazjednejstronyprzezfizyczność,niepodważalnąniegdyśprzedmiotową
naturęsztuki,zdrugiej1przezprzejawiającesię,utrwalonewtworzywie,hi-
storyczniezmiennekwalifikatoryformalne,warunkowanedomenąestetycznych
sporów,poetykiregulacji.Sztukabyładziedzinątworzenia,aktemwcielania
estetycznychregulacjizgodniezobowiązującyminormamiitechnicznymi
środkamiwykonawstwa.Ontologiasztukwizualnychbyławięc1podkreśla
KrystynaWilkoszewska1n[...]ontologiąrzeczy,przedmiotu,przestrzeni,sta-
tyczności”13.Przedmiotowośćiustrukturowanieuwiarygodniałyzupełność,
skończonośćizamkniętośćwytworuorazrzekomąjegosamoistnośćisamowy-
starczalność.Aleteżistotędziełajakoucieleśnionegowtworzywienośnika
9A.Lipski:Sztukaarzeczywistośćpotocznegodoświadczenia.Światartystycznyjako
przedmiotanalizysocjologicznej.W:A.Lipski,K.Łęcki:Perspektywysocjologiikultury
artystycznej.Warszawa1992,s.102,103.
10J.Iwaszkiewicz:Pismamuzyczne.Warszawa1958.
11A.Lipski:Sztukaarzeczywistość...,106.
12Choćniemożemyzapominać,żepojęciewizualności,mimożezasadniczozwiązane
ztym,codostrzegalneiodbieraneprzezzmysłwzroku,bywateżwinterpretacjachniejednokrot-
nieprzypisywaneszczególniesugestywnyminobrazowym”dziełommuzycznym(casusnwizual-
ności”np.CzterechpórrokuVivaldiego).Niedziwirównieżfakt,żewobrębienwizualnego”
zwrotuwspółczesnejkulturywizualnośćwcorazwiększymzakresiewspółtowarzyszymuzyce
iwspółokreśladoświadczeniemuzykijakotakiej.Por.np.W.Pigla:Zobaczyćsłyszane—
wizualnastronakulturymuzykimetalowej.DostępnewInternecie:http://www.ikonosfera.umk.pl/
fileadmin/pliki/Ikonosfera_3_Wojciech_Pigla_Zobaczyc_slyszane.pdf[stronawygasła].
13K.Wilkoszewska:Estetykinowychmediów.W:Pięknowsieci.Estetykaanowe
media.Red.K.Wilkoszewska.Kraków1999,s.13.
