Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
1.4.Trzyobszarybadawcze
45
1.4.
Trzyobszarybadawcze
Analizującmuzykęwcodziennychsytuacjachsłuchania,należyopieraćsięnasłu-
chaniuodpowiednimdladanejsytuacji,naumieszczeniumuzykiwdanejsytuacji,
atakżenabadaniuzmianmiędzysposobamisłuchania(przejśćmiędzytłemapierw-
szymplanem),comożenaprzykładokreślić,ktomożepełnićfunkcjęprzekaźnika
włańcuchukomunikacjimuzycznej(Stockfelt,2010).Głównymproblemembadaw-
czym,jakiprzedsobąpostawiłem,jestpogłębionaanalizaistworzenienowejtypo-
logiiwspółczesnychodbiorcówmuzykiwdobiecyfryzacji.Słuchaczewcorazwięk-
szymstopniusąużytkownikamismartfonów,aplikacjiiserwisówstreamingowych
(mimożenadalsłuchająradiaprzezurządzeniastacjonarne),zarazempowstały
nowepodmiotyzajmującesięcyfrowądystrybucjąmuzyki,którecorazintensywniej
zbierająwieledanychoswoichużytkownikach.Powodujetozmianęoferty,rodza-
juisposobówserwowaniarepertuarumuzycznego.Konsumencimuzykizmieniają
swojezwyczaje,szczególniewobszarzefunkcjonalnegosłuchaniamuzyki,dotych-
czasowezaśformykontaktuzmuzykąpodczaskoncertówifestiwaliwzbogaciłysię
owydarzeniamuzyczneorganizowanewcyberprzestrzeni.Prawdopodobnieproces
tenspotęgowaładodatkowopandemiaCOVID-19.Cisamiodbiorcymuzykisątakże
konsumentamireklam,akcjimarketingowychidźwiękówwprzestrzenipublicznej,
atakowanisąemitowanąikierowanądonichmuzyką,któraobecnajestwichwła-
snych,nowychprzestrzeniachodbioru,którezostanązdefiniowanewtokumoich
badań.Muzykajestobecnadzisiajwżyciuodbiorcówbardzointensywnie.Rozwój
świadomegoatakowaniatreściamimuzycznymimaistotnywpływnatypologię
odbiorcówwXXIwieku.
Podkreślętoponownie:odkońcaXIXwiekudodzisiajpojawiałysiętypologieod-
biorcówmuzykinieuwzględniającewieluistotnychczynników,którebyłydefiniowane
jedynienapodstawiezmiennychpsychologicznych,awięcopartenatypachosobowo-
ściorazczynnikachdemograficznych(wtymwiek,wykształcenie,miejscezamiesz-
kania),środowisku,wjakimsłuchaczsięwychował,czywpływiegrupyrówieśniczej,
edukacjimuzycznejipolitykikulturalnejpaństw.Noweczynnikimającewpływna
współczesnychodbiorcówniebyływnichzbadane.Zatemdotychczasowetypologie
obiorcówmuzyki,nietylkozewzględunaprzeważającąperspektywępsychologów
muzyki,niewytrzymująpróbfalsyfikacjiempirycznejinieuwzględniąistotnychczyn-
nikówwpływającychnadzisiejszedecyzjeodbiorcówmuzyki.Szczególniewchwili,
kiedyjesteśmyświadkamidrugiejrewolucjiwodbiorzemuzyki,wzwiązkuzmaso-
wymupowszechnieniemjejdystrybucjiprzezsmartfonyitransmisjęstrumieniową.
