Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Rozdział3
PRZESTRZENIEODBIORUMUZYKI
Leczcosięwszerzzyskało,wzgłąbszsięutraciło.
IgnacyKrasicki,Pochwaływieku,1830(Kłoskowska,1981,s.347)
TomaszMisiak(2009)definiujeaudiosferęjakodźwięki,którestanowiąospecyficeda-
nejprzestrzeni.Noweprzestrzenieodbiorumuzykitocoświęcej.Towszystkiepola
kontaktusłuchaczyzmuzyką,zarównowewłasnymsmartfonie,wwybranejaplikacji,
nakoncercieinafestiwalumuzycznym,jakiwsklepieczywcyberprzestrzeni.Jakza-
uważyłJohnUrry(2009),nawetodtwarzaniedźwiękównaurządzeniumobilnympo-
zwaladziękisłuchawkomstworzyćprywatnąsferęaudialnąwdowolnymczasieimiej-
scu.JaktwierdziMisiak(2009),kiedyśsytuacjesłuchaniabyłyograniczonedokilku
przestrzeni,zwyklezinstytucjonalizowanych,natomiastdziękizminiaturyzowanym,
tanimipowszechniedostępnymmediomwspółczesnymliczbatakichprzestrzenijest
właściwienieograniczona.ZkoleiKonstantyStrzyczkowski(2010,s.10-11)piszeosłu-
chaczachjakokonsumentach,którzykonstruująswojemuzyczneprzestrzenieinisze
poprzezdziałanie,naktóreskładasięodtwarzanie,tworzenieiprzetwarzaniemateriału
muzycznego.Noweprzestrzeniemuzykitocałymuzycznyświatkażdegoznas.Wtym
rozdzialeanalizowanebędzie,czyzmieniającesięelementyotoczenia,wktórymdo-
chodzidokontaktuzmuzyką,mająwpływnakształtowaniekonsumentówmuzyki.
3.1.
Główneperspektywytworzeniatypologiiodbiorców
muzykioddrugiejpołowyXIXwieku
Wewspółczesnejliteraturzeodnajdziemytrzydominująceperspektywydogłębnej
analizykoncepcjiteoretycznych,któredotycząposzczególnychtypówodbiorcówmu-
zyki:psychologiczną,socjologicznąiestetyczną.Dzisiajnadal,podobniejakpodkoniec
XIXwieku,dominujepsychologicznaiestetycznaperspektywaokreślającaidzieląca
