Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Abyzrealizowaćcel,przeprowadzonazostanieanalizatrzechgłównychzmiennychkształtującychtypologięodbiorcówmuzykiwdobiecyfrowej
dystrybucjitreścimuzycznych.Tetrzyzmiennezostałyzdefiniowanejakonastępująceobszarybadawcze:
Głównyproblembadawczy
Celembadaniajestanalizaiaktualizacjatypologiiwspółczesnychsłuchaczywnowychprzestrzeniachodbiorumuzyki
Poszukiwanietypologiiodbiorcówmuzykiwdobiecyfryzacji
III.Organizacjaifinansowanieprodukcjioraz
1)Noweformyprodukcjiipromocjimuzyki
2)Cyfrowadystrybucjamuzyki,publishingiibiznes
koncertowy–zmieniającasięstrukturadochodów
3)Zmieniającesięmodelebiznesoweprzemysłu
4)Nowepodmiotyizmieniającasięorganizacja
narynkudystrybutorówmuzyki–serwisy
streamingowe,agregatorzycyfrowi,smartfonyitp.
5)Zmieniającesięfinansowaniedystrybucjimuzyki
6)Wpływrozwojutechnologiiipowstawanianowych
7)Noweźródłafinansowaniarynkumuzycznego,
9)Specyfikaprzenikaniasięmiędzybranżami
10)Kondycjapodmiotównarynkumuzycznym
–Badaniejakościowe:indywidualnewywiadypogłębione
dystrybucjimuzyki
fonograficznego
podmiotównapolitykęcenową
m.in.crowdfunding
isektoramikreatywnymi
wdobiepandemiiCOVID-19
8)Trackvertising
–Deskresearch
(IDI)n=26
Hipotezapomocnicza:każdazwymienionychzmiennychwarunkujetworzeniesięwspółczesnychtypówodbiorcówmuzyki
II.Noweprzestrzenieodbiorumuzyki
1)Miniaturyzacjadoświadczeniaodbiorumuzyki.
Nanosłuchanieiabstrakcyjnebity
2)Uprzywilijowane,lubnie,miejscaodbiorumuzyki
3)Nasileniesięzjawiskaaudiofilizmuorazpowrót
winyliikaset;nowepotrzebyioczekiwania
4)Zmieniającesięzachowaniaodbiorcówwzależności
odprzestrzeniodbiorui/lubpozyskiwaniamuzyki
5)Pasywnyodbiórtreścimuzycznychpodwpływem
aktywnościwprzestrzenimarketingowej
6)Stopieńoddziaływaniamuzykiemitowanej
wreklamachtelewizyjnych,kinowych,radiowych,
internetowychnaodbiorcówmuzyki
7)WpływpandemiiCOVID-19naprzestrzenieodbioru
konsumentów
muzyki
–Badaniejakościowe(etno)n=20
–Badanieilościowe(CAWI)n=1050
–Badaniejakościowestudentówkulturoznawstwa
UniwersytetuSWPS(ankietyipracewłasne)n=111
–Deskresearch
I.Upowszechnienienowychtechnologii,urządzeń
przenośnych,aplikacji,mediówspołecznościowych,
serwisówstreamingowychigierorazwykorzystanie
ichprzezodbiorcówmuzyki
1)Wpływnowychtechnologii,serwisówiurządzeń
nazmieniającesięzachowaniaodbiorcówmuzyki
2)Badanieróżnicwodbiorzemuzykiwzależności
oddanychdemograficznychorazśrodowiska,
wktórymfunkcjonująodbiorcymuzyki
3)Zmieniającesiępreferencjemuzycznewerze
rozwojunowychtechnologii,serwisówiurządzeń
4)Czynnikcenowyrynkumuzycznegowdecyzjach
zakupowychzperspektywyodbiorcówmuzyki
5)Wpływpresjiotoczeniaizmieniającychsię
zachowańodbiorcówmuzyki(takżewnowych
mediach)nastopieńskrywaniaosobistychsympatii
6)Uczestnictwowkoncertachifestiwalach
–Badaniejakościowe(etno)n=20
–Badanieilościowe(CAWI)n=1050
–Badaniejakościowestudentówkulturoznawstwa
UniwersytetuSWPS(ankietyipracewłasne)n=111
muzycznych
–Deskresearch
RYCINA2.Drzewoobszarówbadawczych
Źródło:opracowaniewłasne.
