Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
2.2.Drugarewolucjawodbiorzemuzyki-smartfonistreaming
67
niższa.Wartopodkreślić,iżobasposobykonstruowaniaomawianejtuopozycjibar-
dzoczęstozesobąutożsamiano:kulturapopularnatokulturaniższa,bojestkulturą
ludu.Takisposóbdefiniowaniakulturypopularnej,obecnywwieluklasycznychjuż
dziśujęciach,trudnouznaćzaneutralnypoznawczo,byłonbowiemzazwyczajinte-
gralnymelementemszerszegoprojektu-generalnejkrytykispołeczeństwamasowego
isamychmas,postrzeganychtujakozagrożeniedlazachodniejcywilizacjiikultury.
Kulturapopularnaijejdziełasłużyływięcjakowygodneiefektownenarzędziereto-
ryczne,wzmacniającewymowętejkrytyki:masysązagrożeniem,boichkulturajest
antykulturą(ł)zabójcządlakulturyelitarnej.Nieprzypadkowowięcwtegorodzaju
ujęciachnotoryczniemylonoitraktowanojakosynonimicznedwiekategorie:kultura
masowaikulturapopularna,codobrzeoddawałocel,jakimtenrodzajanalizsłużył,
alejednocześniezacierałospecyfikębadanegozjawiska(ł).Takisposóbrozumienia
kulturypopularnejtrudnojestdziśutrzymać,choćwdalszymciągujestonstosowany.
Krajewskiprzyznaje,żedużaczęśćkrytykidziełkulturypopularnejjestzasadna,
jednaknadalobnażapowodyartykułowaniatakichzarzutów:
Wielezarzutówsformułowanychwjegoobrębiewobeckulturypopularnejlmasowej
jestzpewnościązasadnych.Jejdziełarzeczywiściesągłupie,płaskie,zhomogenizowa-
ne,uniformizujące,wulgarne,aletakicharaktermajątylkoniektóreznich,cechytenie
mogązostaćuznanezawłasnościdystynktywnepopkultury.Choćglobalnadeprecja-
cjakulturypopularnejwydajesięnieuprawniona,toujawniaceltegorodzajukrytyki:
niejestnimpoznanie,alearystokratycznemoralizowaniedotyczącetego,czymkul-
turabyćpowinnaiczymjestprawdziwa,autentycznakultura.Mówiącjeszczeinaczej,
zakwestionowaniewartościkulturypopularnejpoprzedzatujejpoznanie:ponieważ
jesttokulturaniskaiwulgarna,niewartojejanalizować-należyzniąwalczyć
(Krajewski,2005,s.16-17).
2.2.
Drugarewolucjawodbiorzemuzyki
-smartfonistreaming
Cyfryzacja,ucyfrowienieczydigitalizacjapolegająnaprzekształceniuanalogowejre-
prezentacjirzeczywistościwbitydanych,którenanowozostajązłożonewinny-tym
razemcyfrowy-obrazlubdźwiękrzeczywistościiwtakiejpostaciprzekazujesięów
obrazczydźwiękużytkownikowidanegourządzenia(Regiewicz,Warońska,Żywio-
łek,2013).Ostatnielataprzyniosłyszybkirozwójurządzeńisposobówdystrybucji
treści,copowoduje,żeużytkownicyuzyskaliszybki,tani,apoczęstokroćnawetdar-
mowydostępdotreścimuzycznych.Współczesnośćitechnologiarzucająopisanemu
wpoprzednimpodrozdzialeradiukolejnewyzwania,takiejakpodcasty(uwalniające
