Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
tylkoludzkich,lecztakżezwierzęcych,roślinnychorazmaterii
nieożywionej4.Richerprzedstawiawswojejpracymożliwiepełny,
aktualnyiprecyzyjnyobrazciałaludzkiego,rozwijajączarazemjedną
ztrzechtradycyjnychmetodsłużącychdoskonaleniuprocesu
tworzenia,jakimibyły:analizamodela,analizaludzkiejanatomii
ianalizadziełartystycznych,odpowiadającetematowi,działaniu
irezultatowi5.„Anatomiaartystyczna”zawierajeszczewyłącznie
rysunki.DopieropóźniejstworzyRicherNouvelleanatomie
artistique,wktórejdlaegzemplifikacjibędziesięposługiwał
fotografią.W1921roku,wprzedmowiedotrzeciejczęścitej„Nowej
anatomii”,przedstawiającejAttitudesetmouvements(Postawyiruchy),
stwierdzi,żechronofotografiaodegrałarównieistotnąrolę,jak
klasycznetrivium,gdyżjakopierwszadaławiarygodnydostęp
doruchuciał6.
„WielkiRicher”powstałtradycyjnąmetodąrysunkową,choćjego
autormógłjużswobodniekorzystaćznowszychnarzędzi.Od1884
rokudyrektoremlaboratoriumfotograficznegowSalpêtrièrebył
bowiemAlbertLonde.ToznimwspółtworzyRichersłynnąNouvelle
iconographiedelaSalpêtrière(NowąikonografięSalpêtrière)
–poruszająceświadectwo„wynalezieniahisterii”,jakoniejnapisał
GeorgesDidi-Huberman7.Obaj,RicheriLonde,sąjednakowo
zafascynowaniruchemciał–naturalnymiprodukcyjnym.Wcelujego
precyzyjnegouchwyceniaLondekonstruujespecjalneaparaty,
najpierwzdziewięcioma,potemzdwunastomaobiektywami
imigawkąpozwalającąnaczasnaświetlaniawynoszącyzaledwie
1/200sekundy.Gromadzonadziękinimdokumentacjasłużybadaniom
nadhisteriąichorobamiukładunerwowego,aletakżenadfizjologią
artystyczną.WedleopisuRicheraobrazutrwalanybyłnapłytach
owymiarach24x30cm.Ponieważobiektybyłyprzeważnienagie,
zdjęciawykonywanonaścieżcewgłębiogroduSalpêtrière.
Fotografowiewykonalitrzystaseriipodwanaściezdjęć,któremają
