Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
naoliwionymechanizmzaczynazgrzytać,charczeć,rzęzićisapać,
odsłaniającswojąwłasnąkruchość,atakżetymczasowośćiumowność
stojącegozanimprojektu.Dlategoznówsporomiejscapoświęcam
tuzjawiskompowstałymwkręguGeorges’aBataille’aipisma
„Documents”,zktórymi,jaksądziłem,rozliczyłemsięjużjakiśczas
temu.Razjeszczejednakokazałysięnieodzownedoopisutego,
co–wmoimmniemaniu–miałodecydującywpływnamyśli
idziałaniapodającewwątpliwośćideęnowoczesnościjakomaszyny.
Nawetjeślikonieczneokazałosięsięgnięciewstecz,
dochronofotografiiczyLeopoldavonSacher-Masocha,czy
wybiegnięciewprzód,doDeleuze’a,Barthes’aczynowychmediów.
Nigdyjednakniebyłemmocnywkonceptualizacji−tego,
corobię,aleikonceptualizacjitoutcourt.Dlategoniezdziwiłemsię,
gdypierwszyczytelniktejksiążki,profesorPawełMościcki,
stwierdził,żetowcaleniejestksiążkaomaszynachnowoczesności,
jakbrzmiałapierwszawersjatytułu.Żezzahukumaszyn–odsamego
początkumetaforycznego,rzeczjasna,gdyżnajgłośniejszybył
tudźwiękfotograficznejmigawki–wyłaniasięcośznacznie
istotniejszegoibardziejdlanowoczesnościcharakterystycznego,
amianowicienieustanniepowtarzany,ponawianyruchkształtowania
iodkształcania.Owszem,powtarzalnośćtaprzybliżagodomaszyny,
alepodobieństwotojestczymśwtórnym,awkażdymrazie
drugorzędnym.Ważniejszewydajesięto,żehistorięnowoczesności
dasiębyćmożeopowiedziećjakohistorięformowania(się)pewnych
wartości,tendencji,kategoriiifigur,któremutoformowaniu
towarzyszy–równoleglelubwszczynanypochwili–przeciwnyruch
kwestionowania,rozpadu,deformacji.
Dokładnietak,jakwchronofotograficznychpróbachuchwycenia
ciaławramyrygorystycznej,czasoprzestrzennejsiatki,któremożna
by–chybabezspecjalnegonadużycia–czytaćjakoalegorięlosów
wszelkichstruktur(wtymtakżestrukturalistycznych)nowoczesności,
