Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
ANTROPOLOGiADOŚWiADCZENiAWEWNĘTRZNEGOWDZiELEFiLMOWYM
■19■
Przedmiotemdalszegopostępowaniabadawczegojestwzajemne
przenikanieizespolenieistniejącepomiędzyprzestrzenią,czasem
ipostaciamiwobrębieanalizowanychfragmentówfilmuorazanali-
zafunkcjipełnionychrównocześnienatychpłaszczyznachprzezpo-
szczególneśrodkiwyrazu.Dziękizastosowaniutakiejprocedurypoja-
wiasięmożliwośćszczegółowegoigłębokiegowgląduwcałedzieło
filmowe,wjegokompozycjęistrukturę.
Pracaanalityczna,dziękiktórejpowstajeroboczyopis,zapisjej
ustaleń,mamożliwienajdokładniejodsłonićswoistośćispecyfikę
konkretnychfragmentówfilmu,anastępnieumożliwićwglądwcałe
dziełofilmowe,dostrzecistniejącąwobraziefilmowymΠsiećzna-
czeń”.Uzyskanewtrakcieanalizyszczegółoweinformacjepozwala-
jązaśnawykroczeniepozapowierzchownybądźintuicyjnyodbiór
utworuiwrazzproponowanymikontekstamiinterpretacyjnymi
umożliwiająposzukiwaniesensównaΠwyższych”poziomachzna-
czeńzeszczególnymuwzględnieniemantropologicznychhoryzontów
interpretacyjnych.
Analizaantropologiczno-morfologicznaposzukujesensówniesio-
nychprzezśrodkiwyrazuużytewkonkretnysposób,wdanymmo-
menciefilmu.Zbliżatojądostosowanegowantropologiikulturowej
Πopisugęstego”postulowanegoprzezClifordaGeertza.
Jednymzimmanentnychelementówtejmetodyjesttakzwanaza-
sadasyzygiów.Formułujeonaczteryparyokreślonychobszarówte-
matycznychodnoszącychsiędodziełafilmowego.Obszarywkażdej
zparsązesobąściślepowiązane.Pozwalatodostrzegaćwystępujące
pomiędzynimizwiązkiiwynikająceztegofaktuznaczenia.Pierwszą
parę,azarazemjedność,tworzątreśćiformadziełafilmowego.Para
drugaprzypominaojednościprzestrzeniiczasu.Wtrzeciejparzezo-
stałypołączonewarstwyobrazowaiaudytywnadziełafilmowego.
