Treść książki
Przejdź do opcji czytnikaPrzejdź do nawigacjiPrzejdź do informacjiPrzejdź do stopki
Rozdział3:Francuskateoriawkręguawangardy
................................................................
32
pięknyczybrzydki,alezwyrazistąpowierzchownością,zachowatęswoją
2L.Delluc,Photo-
wyrazistość,fotografianawetjąwzmocni,jeślitylkotegozechcemy”2.
génie,[w:]idem,
Écritscinémato-
PrzykłademdoskonałegowykorzystaniafotogeniibyłydlaDellucafilmy
graphiques,t.1,
amerykańskie,któredająnajdoskonalszeWspektaklewspółczesności”,wy-
Paris:Cahiersdu
Cinéma1985,
korzystującrekwizytynajnowocześniejszejtechniki–samoloty,samocho-
s.35.
dy,windy,łodziepodwodneitp.Podkreślałteżumiejętność,zjakątwórcy
Wschodukorzystajązfotogeniiprzedmiotównależącychdoichkręgukul-
turowego;emanująoneniepowtarzalnąaurą,podobniejaktwarzejapoń-
skichaktorów:SessueHayakawyiTsuruAokiego,będącedoskonałymi
plastycznymimaskami,harmonizującymizcharakterempostaci.
3.2.GermaineDulac
GermaineDulac(1882–1942)niebyłapierwsząkobietą,którazajęłasię
realizacjąfilmówiparałasiękrytykąfilmową.Jednakżepierwszą,którą
odnotowalizarównohistorycykina,jakihistorycymyślifilmowej.Punk-
temwyjściadojejdziałalnościtwórczejikrytycznejbyłteatr–pisała
sztuki(naprzykładL’emprisez1908roku)irecenzjezespektakli.Wfil-
miezadebiutowaławroku1916(Géolemystérieux),późniejbyłanietylko
reżyserem,aleiproducentkąswoichfilmów,wktóre–jakwielujejkole-
gów–inwestowaławłasneśrodki.Historycywiążąjejnazwiskozkilkoma
trendamiwobrębieawangardy:impresjonizmem(UśmiechniętapaniBeu-
det,1923),surrealizmem(Muszlaipastor,1928,uznawanazapierwszy
filmoniryczny)oraztakzwanymczystymkinem(Płyta957,Tematzwa-
riacjami,1929).Późniejzaniechałarealizacjiwłasnychfilmów,pracując
przykronikachfilmowych.Okiniezaczęłapisaćwroku1920.
Rzeczniczkaformacjiawangardowych,witałaentuzjastycznienowąerę
kina,któramiałausunąćwcieńminionąepokęnaznaczonąrealizmem.
Utrzymywała,żenadszedłczasfilmupsychologicznegoiimpresjonistycz-
nego,dodając,żeWwydawałobysięczymśdziecinnym,byumiejscawiać
3Cyt.za:I.Ait-
postaćwokreślonejsytuacji,niezgłębiająctajemnejdziedzinyjejwe-
ken,European
filmtheoryand
wnętrznegożycia,podczasgdygraaktorskaoddawałabyjejmyśliizobra-
cinema.Acritical
zowaneuczucia.Kiedydodamydojednoznacznychfaktówdramatuopis
introduction,
Bloomington:
wielorakichisprzecznychwrażeń-działań,będącychtylkokonsekwencją
IndianaUniver-
mentalnychuwarunkowań,lubviceversaniedostrzegalnydwojakirozwój,
sityPress[2001],
s.77.
musitopociągnąćzasobąjasnyiwyrazistyrytm”3.
